הכלי-ניקה הלאקאניאנית: להוציא את הספה לרחוב: מניפסט אנליטי-פוליטי

 
     להוציא את הספה לרחוב, לייצר אנליזה בשביל השירה, ולא רק להיפך, להפוך את ההיפוך (ההיפוך של השיח האנליטי, של השיח של האנליטיקאי בסמינר The Other Side of Psychoanalysis / Psychoanalysis Upside Down  / L'envers de la Psychanalyse), לא על ראשו, אלא על צידו, על הדופן. 
     לא להתיימר לרפא, אבל לראות-להראות, לשמוע-להשמיע, להשתמש בכלי-ניקה הלאקאניאנית לניתוח חברתי, תרבותי, אמנותי ופוליטי. למען החברה, התרבות, האמנות והפוליטיקה. 
     לאכול את הספר. 
     לא להבדיל בין האינטלקטואל הפילוסוף ה"פרופסור" לאנליטיקאי, במובן של לא להבדיל בין מחשבה        לחוויה. 
     ללכת לקראת השורש (לטינית: radix).
     ללכת לקראת השורש – בקפיצת הדרך. 
     
     להוציא את הספה לרחוב, לפתוח, לא לסגור. 
     לצאת מן הקליניקה כדי לעשות כלי-ניקה. 
     לצאת, לאבד, להתכפתר, ושוב. 
     לזכור שלאקאן – זה לא-הכל. 
     לדבוק במטרה ולהטיל בה ספק בעת ובעונה אחת (חסד רדיקלי).
 
המשך יבוא (?) 
 
נ.ב. איך מתרגמים כלי-ניקה לאנגלית \ צרפתית? אנגלית: gleenic; צרפתית: joui-nique

הצעדים שיינקטו (סיכום ומסקנות)

  1.   בין הזדהות לניכור. אחד ממאפייניו של התיאטרון האפי של ברכט הוא העיקרון של פירוק ההזדהות של הקהל עם הפעילות המתרחשת על הבמה. לא התרגשות, לא הזדהות ולא קתרזיס מצופים מהצופים, אלא מחשבה, פעולה ומעורבות (חברתית ופוליטית), בעקבות צפייה במחזה. כשם שהשחקנים לא מזדהים עם הדמויות שהם מגלמים, ועוברים מגילום של דמות אחת לדמות אחרת, לעתים אנטגוניסטית, כך גם הקהל אמור שלא להזדהות עם אחת הדמויות, שמעוצבות גם משום כך כדמויות לא הרואיות, כאנטי-גיבורים מלכתחילה. כשם שהשחקנים צריכים לזכור שאינם אלא שחקנים, ולא הדמות שהם מגלמים ("להראות את ההראיה"), כך על הקהל לזכור שאינו אלא קהל בהצגה.

איפה עובר הגבול בין הזדהות, מחשבה, הנעה לפעולה, מעורבות וניכור? המחזה המדובר עצמו עוסק בהזדהות, מעורבות, מחשבה, הנעה לפעולה וניכור. נראה שעמדתו של המחבר המובלע זהה לזו של ברכט עצמו: ברכט והעמדה של הטקסט מצדדים בארבעת פעילי המפלגה, שזוכים לערבות של המקהלה: פסק הדין של המקהלה הוא "עשיתם את הדבר הנכון (כשיריתם בחברכם, הקומרד הצעיר, עם כל הצער שבדבר), הצלחתם במשימה, המהפכה צועדת קדימה בזכותכם." יתרה מזאת, המקהלה אומרת "לא אתם [ארבעת הפעילים] שפטתם אותו [את הקומרד הצעיר], אלא המציאות" – "It was not you who sentenced him, but Reality" (ממש כך!). הטענה הזו נשמעת אנטי מרקסיסטית (וגם לא לאקאניאנית, ומעצבנת ולא אתית) בעליל – לאן נעלמו פתאום האידיאולוגיה והסובייקטים שלה? איפה האחריות של פעילי המפלגה? – אבל צריך להבין מאיפה היא מגיעה. היא מגיעה מן הקביעה או מן הניתוח או מן הפנטזיה שהאידיאולוגיה הקומוניסטית איננה "אידיאולוגיה פרטיקולרית" ככל האידיאולוגיות המאוייכות, אלא היא בבחינת מדע, משום שהיא כוללת את הידע בדבר ההבחנה או הפער שבין "אידיאולוגיה מסוימת", מאוייכת, לבין "אידיאולוגיה-באופן-כללי", קרי תנאי האפשרות של קיומה של כל אידיאולוגיה, הניתוח הביקורתי של האפקטים ושל המנגנונים האידיאולוגיים, כלומר מה שמכונה לעתים "ביקורת האידיאולוגיה". מכיוון שהאידיאולוגיה הקומוניסטית מתכוננת על יסוד הידע המדעי הזה, היא מתכוננת כאידיאולוגיה "טובה יותר" מאידיאולוגיות אחרות. טענה זו מובעת על ידי אלתוסר בעל האידיאולוגיה.ואלתוסר, אגב, כתב על ברכט בהערכה רבה.

     

    טענה אחרת של אלתוסר (ושל אטיין בליבאר) שעשויה לסייע בהבנת המשפט הפטליסטי לכאורה, "לא אתם שפטתם אותו, אלא המציאות", מופיעה בלקרוא את הקפיטל. (לניתוח מפורט יותר ראו הפוסט הזה, במיוחד שתי הפסקאות האחרונות בתת-הפרק "אינסופיותו של הפרויקט המדעי"). אלתוסר ובליבאר מתייחסים לכך שגילויו של הפער בין אידיאולוגיה למדע איננו הגילוי של מרקס. מרקס רק הניח את האצבע על מה שההשתלשלות ההיסטורית של מבנה הידע כבר חשפה (או חשפה על ידי הסתרה, אליפסיס או שתיקה). הידע והמדע הם ייצור מתמיד שתלוי בין היתר באמצעי הייצור וביחסי הייצור – זוהי "המציאות" – הייצור המתמיד והפרקטי של מבנים של ידע, של אמצעי ייצור, של יחסי ייצור ושל היחסים המדומיינים של סובייקטים ליחסי הייצור. מכאן, מי או מה ששופט את הקומרד הצעיר הוא התנאים החומריים הללו (הייצור של מבני ידע, יחסי ייצור, אידיאולוגיות), שמכוננים סובייקטים ומכוננים על ידם, ברגע היסטורי נתון. המהפכה דוהרת כמו סוסי האפוקליפסה ומי שנדרס, נדרס על ידה. ולא שאי אפשר לדהור אחרת (הרי המפלגה היא אנחנו), אבל אי אפשר שלא לדהור מכיוון ש"הכל משתנה" (כפי שאומר ברכט באחד משיריו המאוחרים, ר' גלות המשוררים, 207, על פי רוחו של המטריאליזם הדיאלקטי), ואין שינוי שאיננו אלים במידה זו או אחרת. "For violence is the only means whereby this deadly / World maybe changed, as / Every living being knows" כך מדקלמים ארבעת הפעילים בחלק האחרון של המחזה.

אם כן, ברכט וכנראה גם המחבר המובלע מצדדים בעמדה זו של ארבעת פעילי המפלגה. So much for alienation… נראה שעקרון הניכור שאמור לשלוט בתיאטרון האפי של ברכט לא צולח את ההזדהות האידיאולוגית (או שכן – אם אנחנו "בתוך" האידיאולוגיה הקומוניסטית ומאמינים שהיא נוצרת מתוך "המתודות של הכרת המציאות", כפי שאומרים הפעילים בשיר השבח למפלגה, כלומר המתודות המדעיות של ביקורת האידיאולוגיה).

אף על פי כן, אני לא טוענת שיש אינדוקטרינציה במחזה. אני סבורה שהמפגש בין ארבעת פעילי המפלגה לקומרד הצעיר מעורר דילמה שמובילה למחשבה ולשאלה באיזו דרך יש לנקוט, מה הם הצעדים שיש לנקוט. יש לזכור שבסוף המחזה חמשת הפעילים (הארבעה ממוסקבה והצעיר מסין) היו נתונים בסכנת חיים מיידית מידי הסוכנים של מנגנוני המדינה הדכאניים (צבא, משטרה), לאחר שהקומרד הצעיר הסיר את המסכה וגילה את כוונותיו ואת פניו "האנושיות, התמימות וחסרות העורמה" (באיזו הערכה לאותנטיות של הצעיר מתארים את פניו ארבעת הפעילים!). המומנט הזה במחזה לא רק מעורר מחשבה, אלא הוא גם מעורר אַפקט ומותח. הצופה צריך להחליט במהירות, מה יש לעשות, מהי ההחלטה הנכונה לדעתו: האם ארבעת הפעילים צריכים להוריד את מסכותיהם ולהצטרף לידידם הצעיר מתוך סולידריות, או משום שלהערכתם, כלו כל הקצים? האם אל להם להרוג את הצעיר, אלא לקחת אותו איתם ולברוח? או האם החלטתם כפי שביצעו אותה היא הנכונה? המחשבות והשאלות הללו מתאפשרות רק מתוך מידה של מרחק ושל ניכור מן המחזה ומהדמויות. אבל המעורבות של הצופה לא יכולה להתרחש על רקע של ניכור מוחלט. עליו לשקול (to measure) את כל האפשרויות, על פי כל אמות המידה (measures) – הומניסטיות ואנטי-הומניסטיות, אידיאולוגיות ומדעיות, רגשיות ושכלתניות, מרקסיסטיות ואחרות, מה צריכים להיות הצעדים שיינקטו. לשם כך דרוש כְפתור ששומר על הזדהות שמכילה בקרבה גם ניכור.

  1. יש לי סימפתיה ו \ או אני מזדהה. ייתכן שבפוסט הקודם שלי ניכרת ההזדהות שלי עם הקומרד הצעיר, בעיקר לאור הצבתו תחת הנוסחה של העמדה של אישה, אשר לאקאן חותר אליה וככל הנראה מעדיף אותה. במובן אחד, ההצבה הזו של הקומרד הצעיר בעמדה של אישה בנוסחאות הסקסואציה היתה לא יותר מאשר תרגיל פרשני, וכפי שכתבתי, ייתכן שאפשר להפוך את העמדות ולהציב את הצעיר תחת הלוגיקה הפאלית הגברית, ואת ארבעת הפעילים תחת הנוסחה של לא-הכל, או לחילופין, לפרש את הפרקטיקה של הצעיר ואת השיח שלו כעמדה היסטרית ואת אלה של פעילי המפלגה כעמדה של הידע האוניברסיטאי, או אולי אף כעמדה אנליטית (העמדה של האנליטיקאי בשיח האנליטי). לא בדקתי זאת, אבל יכול להיות שניתן יהיה לסנגר על פרשנות כזו ולנמק אותה באמצעות הטקסט.

אבל לא עשיתי את כל אלה, לא רק משום שלא היו בידי עולם וזמן (אני מודה שהיה די מרושע להשתמש בביטוי הזה של אריך אוארבך שמופיע בפתח ספרו,מימזיס, ושמשמש אזכור טרגי לתנאים ההיסטוריים שבהם פעל וכתב אוארבך את ספרו). לא עשיתי את כל אלה גם כי הפירוש שלי היה נקיטת עמדה, בחירה, החלטה. אני לא בטוחה שהייתי נוהגת בדיוק כמו הקומרד הצעיר, אני סבורה שלעתים התגובות שלו לא היו שקולות, אני תוהה אם הוא ויתר על האיווי שלו או לא, כל זאת על אף שאני מעריכה את העמדה האתית שלו, בין אם היא מודעת ובין אם לאו. אם הפירוש שלי את עמדתו הוא נכון (והוא כנראה נכון עבורי), אזי הבעתי כאן עמדה אתית ואידיאולוגית מסוימת, שגם אם אני לא מזדהה איתה עד הסוף, הרי שאין אלא לתפוס אותי במילה: אני אמרתי.

אז מה הן מסקנותיי בנוגע לדילמה הלא-הרת-גורל שלי? אכתוב כמה משפטים קצרים ואקוויווקאליים: 

      – I sympathize with Forum Tel-Aviv

      – I sympathize with any other Lacanian forum or group

      – קבלו אותי כך, עם חוסר הקונסיסטנטיות שלי. או שלא. 

ולסיום, שיר:

www.youtube.com/watch?v=rgYkZuYe8yE

The Measures Taken / Bertolt Brecht

אני שמחה מאוד שהעליתי את המחזה הזה (שנכתב ב-1929-30) מן האוב. הוא מרתק, קשה לעיכול, והוביל אותי למחשבות שונות על השיח, על מהפכה ומהפכנות, על הקרבת קורבנות, על התענגות, על עמדות ("גבריות" ו"נשיות"), על הפער בין תיאוריה לפרקטיקה ועל אתיקה ואידיאולוגיה. [לקישור למחזה The Measures Taken לחצו  כאן ].

אני רוצה או צריכה להעלות חלק מן המחשבות האלה על הכתב. אבל תחילה, על סיפור המחזה:

ארבעה פעילי מפלגה קומוניסטיים ממוסקבה ("the four agitators") נשלחים למשימה חשאית בעיר מוקדן שבסין. מצב הפועלים בסין קשה מאוד, וכל פעילות התאגדותית אסורה. פעילות המפלגה הקומוניסטית בסין איננה חוקית,לפיכך עליהם לפעול בחשאי. במוקדן פוגשים הארבעה חבר צעיר מן המפלגה המקומית ("the young comrade"). החמישה עוטים על עצמם מסכות של פועלים סיניים מן השורה [כאן, אגב, ניכרת השפעתו של תיאטרון ה"נו" היפני על ברכט, במינימליזם, במסכות ובכך שארבעה שחקנים משחקים הן את תפקיד ארבעת פעילי המפלגה, הן את תפקידו של החבר הצעיר, את תפקיד המקהלה, את תפקיד הפועלים הסיניים, את תפקידו של השוטר, ואת שאר התפקידים במחזה – עוד אשוב לאפקט של משחק כפול ומכופל זה. מלבד זאת, הגילום של דמויות רבות על ידי שחקנים אחדים הוא חלק מן ה"ניכור" ומאי ההזדהות של השחקן עם הדמות בתיאטרון האפי של ברכט].

ארבעת הפעילים אינם מביאים איתם כל סיוע לוגיסטי – לא מכונות עבודה או ידע על תפעול המכונות, לא גרעיני תבואה ולא נשק לפעילי המפלגה הסינית ולפועלים. הם באים כדי לחזק את המורל ולספק את הידע האידיאולוגי ואת הפרקסיס של "כתבי הקודש" – ה-ABC של הקומוניזם (= טקסט יסוד של הקומוניזם). כלומר,מלכתחילה הארבעה לא הגיעו כדי לחולל מהפכה. זו אינפורמציה חשובה מכיוון שכאשר החבר הצעיר מתכוון לעשות אקט מהפכני, הארבעה מסכלים את כוונתו ונאלצים (או מאמינים שהם צריכים) להשמיד אותו או "לסייע בהתאבדותו". במלים אחרות, הארבעה הגיעו למוקדן כדי להכשיר את הלבבות, לחנך את הפועלים ולהחדיר בהם תודעה מעמדית – ללמד,ללמד וללמד. הם מייצגים את הידע. יתרה מזאת, הם מתפקדים כ"אדון מודרני"(כך לאקאן על ה-S2של שיח האוניברסיטה, ראו סמינר 17), האדון המודרני של הידע המדעי. ומה קורה לסובייקט בשיח האוניברסיטה? הוא ממוקם בשורה התחתונה מימין, כסרח עודף, או לחילופין, נוצר כסובייקט של אידיאולוגיה, מקבל מאדוני הידע תעודה של תלמיד טוב וצייתן. הקומרד הצעיר מסולק מן האוניברסיטה, אם אפשר לומר זאת כך. הוא קורע לגזרים, בהמשך המחזה, את "כתבי הקודש", ונושא בתוצאות: הארבעה יורים בו  – בהסכמתו, הוא מוכן לשאת בתוצאות –וזורקים את גופתו לבור כדי להסתירה. אסור שיישאר ממנו זכר כי, סוכנים חשאיים שכמותם, עליהם להיזהר מאוד שלא לחשוף את עצמם פן יבולע להם. כלומר, החבר הצעיר מת פעמיים, גם פיזית וגם סמלית. אבל באופן משונה, הוא גם מונצח: כאשר ארבעת הפעילים מספרים בדיעבד את סיפורם למקהלה ("the control chorus"),אחד מהם מגלם את דמותו של הקומרד הצעיר. התזוזה המשונה הזו בין תפקידים מנוגדים –הארבעה מגלמים גם את הקומרד הצעיר, גם את עצמם, גם את הסוחר הציני והחמדן, גם את הפועלים הסובלים – אומרת משהו. אולי היא אומרת שהמהפכה שתמיד-כבר בשער מכוונת לכך שהפועלים, הסוחר, השוטר, סוכני המפלגה, הקומרד הצעיר – כולם נמצאים באותו צד, בצד של אובייקט פטיט a, הצד של השקופים והמנוצלים, "the part of no part"  (אצל ראנסייר וז'יז'ק). וכאשר הם מחסלים את הקומרד הצעיר, הם משמידים אדם שהוא בשר מבשרם – כך הם גם אומרים במפורש, בכאב. האם הקומרד הצעיר מונצח לדיראון עולם? אני לא בטוחה שזוהי עמדתו של המחבר המובלע.

אבל אני מקדימה את המאוחר. נחזור לסיפור: מבלי להאריך בדברים, ארבעת הפעילים והחבר הצעיר יוצאים למשימות שונות של פרופגנדה: שיחות עם coolies (פועלים שכירים, מעין עובדי קבלן סיניים),חלוקת עלונים במפעל טקסטיל, ניסיון לגרום לסוחר עשיר וחזירי לחמש את הפועלים. בכל הפעולות הללו החבר הצעיר מתמרד, "נכנע לרגשותיו", כדברי ארבעת הפעילים, ומבחינת ארבעתם, מכשיל את הפעולה ומסכן את האחרים בחשיפה.

"נכנע לרגשותיו": הקומרד הצעיר לא יכול לצפות בסבלם של הנדכאים והוא מוכרח לזעוק את זעקתם ולבצע פעולה ישירה מיידית, מבלי להתחשב ב"תנאים" (היעדר נשק,סיכון בחשיפה), ובכל מחיר. הוא הולך על מהפכה עכשיו. כלומר, אנטיגונה טיפוסית, if there ever was one.בנוסף לכך, הקומרד הצעיר לא מוכן "להתלכלך." כשהוא נשלח לדבר עם הסוחר החמדן והחזירי, שעבורו בני אדם הם מטבע עובר לסוחר (השיר על האורז שאותו מדקלם הסוחר הוא אחד השירים הידועים של ברכט), הוא ממאן לשבת עם הסוחר ולסעוד על שולחנו כי הסיאוב של הסוחר כל כך מבחיל אותו. התוצאה של שמירה זו על עקרונותיו: הפועלים לא זכו בנשק מידי הסוחר ונותרו לא מחומשים.

הדרך שבה הולך החבר הצעיר מנוגדת לדרכם של ארבעת הפעילים, והם מוכנים לסבול אותו עד שהוא מסכן אותם, לדעתם, בחשיפה. בסוף המחזה, כשהקומרד הצעיר משוכנע על ידי מובטלים מזי רעב שבאים לתנות באוזניו את מצוקתם שיש להתחיל מייד במהפכה, הוא נרתם לעזור להם ולהלחם עמם. האסטרטגיה הזו לא מתאימה לתוכנית של ארבעת הפעילים. הם לא רוצים להלחם נגד השוטרים, אלא שכם אחד איתם. גם השוטרים מנוצלים, גם הם חלק מה-part of no part. ארבעת הפעילים לא מעוניינים בפעולה מקומית, אלא במהפכה כוללת. לשם כך דרושים זמן, סבלנות, נשק, ובעיקר, העמקה של הפרופגנדה וחיזוק התודעה המעמדית.

"למפלגה אלף עיניים, ליחיד רק שתיים" הם אומרים באחד השירים בפולמוס עם הקומרד הצעיר. הם רואים רחוק ממנו. "אבל מי היא המפלגה?" שואל הקומרד הצעיר, ונענה בשיר שהעליתי בפוסט הקודם. "אנחנו המפלגה, אתה ואני והוא – כולנו. … הראה לנו את הדרך שבה נלך, ואנו נלך בה איתך, אבל אל תלך בדרך הנכונה בלעדינו, בלעדינו הדרך הנכונה היא הדרך השגויה. אתה מוכרח להישאר איתנו!" השיר הזה הוא בעיני שיאו ולבו של המחזה. הוא מביא לידי מיצוי את הקושי שבו נתונה ה"מפלגה" או לפחות, את הדילמה הקשה של ארבעת הפעילים. מבחינת הקומרד הצעיר, הכל ברור. העקרונות שלו ברורים לו, יש לו אתיקה שבה הוא אוחז באופן קטגורי (וככל שהאתיקה הזו מוּנעת מרגשות או מאפקטים, כך היא גם מתקיימת כציווי קטגורי של סובייקט רציונאלי ואוטונומי-יחסית).

לגבי המפלגה או ארבעת הפעילים המצב שונה. הם אומרים לחבר הצעיר שדרכו היא הנכונה – בתנאי שילך בה איתם. אבל הלכה למעשה, הם סבורים שהדרך שבה הוא מבקש ללכת איתם ולהוליך אותם איננה נכונה. הם לא באמת ילכו איתו בדרכו. הם לא מוכנים לקבל את דעתו וללכת בדרכו, לפחות לא כרגע. נכון יותר לראות את השיר "אבל מי היא המפלגה?" כניסיון אחרון לפתות את החבר הצעיר לנקוט את הקו המפלגתי השליט כי אחרת ארבעת הפעילים (פלוס אחד –הקומרד הצעיר) יסתכנו בחשיפה ובמוות מידי הרודפים הסינים האנטי-מהפכנים.

אז מה חשוב לארבעת הפעילים: השימור העצמי שלהם? עתיד המהפכה? גם וגם? הקומרד הצעיר מוכן לסכן את חייו, מוכן לשלם כל מחיר, עבור המהפכה, הוא מוכן לשלם גם את המחיר של הויתור על המהפכה עצמה (של המהפכה הכוללת), למען הניסיון המינורי שלו להילחם עבור קבוצת המובטלים החלכאים. ארבעת הפעילים הם אנשי ה-Realpolitik: כן, המהפכה הכוללת חשובה, ומשום שהיא חשובה (או על אף שהיא חשובה), אנחנו לא נסכן את חיינו למענה (ליתר דיוק: לא נסכן את חיינו בפעולות שנראות לנו זוטרות וחסרות חשיבות, נעדיף להפסיד בקרב כדי לנצח במלחמה). המהפכה בשער, היא עוד לא כאן, צריך לחכות לרגע הנכון, לא למהר ולעלות על בריקאדות לנוכח כל עוול ("suffering is not enough", הם אומרים לחבר הצעיר כשהוא מספר להם על סבלם של המובטלים). ואילו החבר הצעיר: כשהסבל הוא בלתי נסבל, זהו הזמן למהפכה, לא מחר או אחר כך, לא רק אחרי שהסוחרים או השוטרים יצטרפו. קום התנערה עם חלכה, ויפה שעה אחת קודם!

חשבתי איך ניתן לחבר את שתי הגישות – המנוגדות אם גם הדיאלקטיות – לשתי הלוגיקות שלאקאן מציג בסמינר 20, ה"גברית" שתחת הפאלוס וה"נשית" שלא כולה תחת הפאלוס. נניח ש"המפלגה", או ארבעת הפעילים, נמצאים בצד ה"גברי" – זה של הכלל שנשען על היוצא מן הכלל, ואילו החבר הצעיר נמצא בצד ה"נשי" – זה של הלא-הכל.

אצל לאקאן (בניסוח לא נוסחתי): בצד השמאלי, הגברי, של המשוואה: כל הברבורים הם לבנים; ישנו ברבור אחד שאיננו לבן. (כל הסובייקטים כפופים לפאלוס, ישנו סובייקט אחד שאיננו כפוף לפאלוס).

בצד הימני, של אישה: לא כל הברבורים הם לבנים; אין ברבור שאיננו לבן (לא כל הסובייקט כפוף לפאלוס; אין סובייקט שאיננו כפוף לפאלוס).

אצל ברכט, הצד של הגבר, או של פעילי המפלגה: אנחנו מוכנים לסכן הכל עבור המהפכה, נעשה הכל כדי שהמהפכה תצליח, ובדיוק משום כך אנו לא נסכן את חיינו למענה במה שנראה לנו כפאסאז'-א-ל'אקט מטורף שיטרוף את כל הקלפים ויסכן אותנו. אנחנו נעשה הכל למען המהפכה, ולשם כך נקריב אותך, מר בחור חבר צעיר, כדי שאנחנו נשוב בריאים ושלמים למוסקבה (בלב כבד,כמובן), ונוכל להמשיך את התעמולה וה-ABC וכו'.

הצד של אישה, או של החבר הצעיר: "I sympathize with the revolution" הוא אומר לארבעת הפעילים בתחילת המחזה, כשהוא מציג את עצמו. איזה משפט מוזר! המובן הכולל שלו הוא, על פניו, "אני מזדהה עם המהפכה", אבל הוא גם יכול להישמע כמו המשפט "אני משתתף בצערך","צר לי על הפועלים". הכפילות הזו נעוצה בהבדל שבין sympathize with someone לבין sympathize with something. במקרה הראשון ("with someone") הכוונה היא להשתתפות בצער או לרחמים: "I sympathize with my grieveing friend" במקרה השני ("with something") הכוונה היא להזדהות (בדרך כלל, עם מטרה, רעיון או מפלגה כלשהי), כמו במשפט "I sympathize with the practice of veganism". השאלה היא, מהי המהפכה: אידיאל? פרקטיקות? המהפכנים עצמם על תודעתם המתפכחת? אני לא יכולה שלא לחוש בהדהוד של איזה ניכור שעולה מדבריו של החבר הצעיר, של היעדר קונסיסטנטיות, ביחד עם ההזדהות שלו עם המהפכה, הזדהות של קדוש, של מרטיר. מעניין מאוד כיצד מופיע המשפט במקור הגרמני (אשמח למידע בנושא).

החבר הצעיר שקוע כל-כולו במהפכה. הוא אומר: אני אתן את כל-כולי למובטלים שאין להם מה להפסיד כי גם לי אין מה להפסיד, אני מוכן לשלם בחלבי ובדמי, ובדיוק משום כך הוא יכול לומר "I sympathize with the revolution" ולקרוע לגזרים את "כתבי הקודש" הקלאסיים של הקומוניזם. כל כולי שקוע בעזרה למובטלים, אנו נילחם בשינינו ובציפורנינו (ולעזאזל המהפכה).

כל זה הוא כמובן פירוש. פירוש אחד. זה לא שאי אפשר להציב את החבר הצעיר בצד שמאל של המשוואה (תחת הפאלוס), ואת פעילי המפלגה בצד ימין. אילו היו בידי עולם וזמן (כרגע אני צריכה לדאוג לצרכי הגוף, כלומר ללכת לאכול), הייתי ממשיכה לפרש. הקוראים מוזמנים להגיב ולכתוב את דעתם. בינתיים, להתראות. המשך יבוא.

החלטת ביניים: הצעדים שיש לנקוט

 בהמשך לפוסט הקודם, נזכרתי שהשיר של ברכט שמתוכו לקוחות השורות שציטטתי באנגלית מופיע בתרגום של בנימין הרשב ז"ל שנמצא ברשותי (בגלות המשוררים,  ע"מ 109-110, הוצ' הקיבוץ המאוחד, 1978). אני מביאה כאן את השיר, סליחה על היעדר הניקוד:
 
אבל מי היא המפלגה?
 
אבל מי היא המפלגה?
האם היא יושבת בתוך בית עם טלפון?
האם מחשבותיה סודיות, החלטותיה לא ידועות?
מי היא?
 
אנחנו היא.
אתה ואני ואתם – כולנו.
היא טמונה בחליפתך, חבר, וחושבת בראשך. 
במקום שאני גר בו, שם ביתה, ובמקום שאתה נתקף, שם היא לוחמת.
 
הראה לנו את הדרך, בה עלינו ללכת, ואנו
נלך בה כמוך, אבל
אל תלך בלעדינו בדרך הנכונה
בלעדינו היא המוטעית ביותר.
אל תיפרד מאיתנו! 
יתכן שאנו טועים ואתה צודק, על כן
אל תיפרד מאיתנו! 
 
שהדרך הקצרה טובה מן הארוכה, איש אינו מכחיש
אבל אם מישהו מכיר אותה
ואינו מוכן להראותה לנו, מה מועילה לנו חוכמתו?
היה חכם אצלנו!
אל תיפרד מאיתנו!
 
 
ידעתי שהשיר לקוח מתוך חטיבה של כמה שירים שנקראת באנגלית The Measures Taken (שפירושו, האמצעים או הצעדים שננקטים). מה שלא ידעתי הוא שהקנטטה הפוליטית הזו בנויה כמחזה, שבגרמנית קרוי Die Maßnahmeשמשמעו "ההחלטה" – The Decision (!) תודות לממציאי האינטרנט ולכותבים בוויקיפדיה !: http://en.wikipedia.org/wiki/The_Decision_%28play%29 
 
לא אחזור על הנאמר בערך הוויקיפדי. בכל אופן, הורדתי את המחזה כולו מהאינטרנט (קל למצוא, הוא מצוי ב-PDF) ואני מתעתדת לקרוא אותו. 
המחזה לקוח מעולם אחר לחלוטין, והוא כל כך בעייתי ושנוי במחלוקת, שקריאה בו לא אמורה לכאורה לסייע לי בהחלטה שלי כהוא זה. ובכל זאת, ברכט טען שהחבר הצעיר מבצע מעין חרקירי, מקריב את עצמו למען המפלגה. האם החבר הצעיר הוא סוג של אנטיגונה שהולכת עד הסוף עם האיווי הטהור שלה? אני צריכה לקרוא את המחזה בעצמי כדי לגבש עמדה, גם לגבי החברים שמבקשים להעלים את החבר הצעיר ומסייעים בהתאבדותו. באיזה הקשר ובאיזה שלב במחזה המקהלה משמיעה את השיר שצוטט כאן לעיל? צריך לקרוא, לקרוא ולקרוא (כמאמר לנין). 
     אין ספק שהתוכן של המחזה רחוק שנות אור מן המצב שלי כ"קומרדית" (comrade), חברה, בפורום תל אביב, ובכל זאת, המחזה עוסק בהחלטות סמליות שקובעות דברים בממשי, באקטים, כך שעולה השאלה לגבי אמות המידה (measures) שאותן יש לשקול (to measure) בדרך להחלטה.
אי לכך, אני עומדת לקרוא את המחזה, נראה כיצד ארגיש ואיך אחשוב בעקבות הקריאה גם על העניין הפרטי שהעליתי כאן. אולי הוא יעזור לי להטיל אור מזווית שלא חשבתי עליה ולקבל החלטה שתהיה נכונה עבורי, ביחד עם המצפן הצורני של החסד הרדיקלי.

"חירות קשה" או: "על ספו של ממשי" או: משהו אישי

   אני כל כך אינני יודעת ואינני יודעת, שאינני יודעת איזו כותרת להעניק לרשימה הזו. כרגיל, יש לי רק מלים והן לא עוזרות לי עכשיו. אני מסופקת אם היו עוזרות לי אילו כולן (כל המלים בכל השפות) היו עומדות כעת לרשותי. היום נוכחתי לדעת בפעם המי יודעת כמה שכל המלים לא עומדות לרשותו של אף אחד, שאף אחת לא יודעת ושכולן וכולם יודעות ויודעים רק את מה שהןם יודעות ויודעים (*המגדריות של השפה העברית מובילה אותי עכשיו לשפע אינפלציוני של הטיות השורש י.ד.ע, וזה מצוין לי כרגע, חבל שאין עוד מגדרים שאפשר להטות בהם את השורש הזה). 
 
     חזרתי עכשיו מישיבה של פורום ת"א של השדה הלאקאניאני (הנה, חשפתי את שמו של ה"ארגון" מאחד הפוסטים הקודמים), ארגון שהתכפתרתי עליו ואיתו במשך כמה שנים, עד שקרה משהו (באמת לא חשוב עכשיו מה), שאילץ אותי או שסברתי או שאני סבורה שמאלץ אותי לעצור ולחשוב אם אני רוצה להמשיך את החברות בו או לאו.
     הגעתי לישיבה בהחלטה שלא להמשיך את החברות בפורום, אלא להסיר אותה, ולהמשיך לשמש תלמידה פעילה ככל האפשר (שיכולה גם להרצות מדי פעם, אם חברים יחפצו בכך), מבלי להיות חברה. אבל למה הגעתי אם כבר החלטתי? לא היה טוב יותר לשלוח מייל לכולם שמודיע על החלטתי מבלי לשמוע, ואז שוב להתלבט, כפי שקורה כעת?
יש לי המון שאלות לעצמי: האם זה (הסרת החברות אי-הסרת החברות) אקט? האם זה היה אקט? האם זה (מה שלא תהיה החלטתי הסופית) יהיה אקט? האם זה בכלל חשוב אם זה אקט או אקטינג אאוט? לגבי אחדים ייתכן שזה יהיה אקט; לגבי אחרים, אולי אקטינג אאוט, ובכלל, למה אני צריכה לדאוג להגדרה האנליטית של ההחלטה שלי.
כדי להגיע להחלטה יש כמה פרמטרים ש-אולי- אני צריכה או רוצה להתבסס עליהם:
-להחליט משהו לא כדי שאחרים יאהבו אותי או יעריכו אותי, מבלי לחשוב על הערכתם או אהבתם או אכזבתם של אחרים.
-לדעת מה אני רוצה באמת (להיות חברה בוועדת הפרסום של הפורום? להאמין שהפורום הוא באמת כמו מה שחלק מחבריו מציגים – "המפלגה נוסח ברכט"?  –
               המפלגה איננה "אחר גדול" יודע כל, אלא אוסף של סובייקטים שסועים, כל קול מוגבל, חלקי ושווה למשנהו, כמו בשורות הבאות, כאשר ה"מפלגה" פונה לסובייקט שלא מסכים עם הקו "שלה":
              Show us the way which we should take, and we"
                                                 Shall follow it like you, but
                                ,Do not take the right way without us
                             .Without us, this way is the falsest one
                                    ".Do not separate yourself from us
מתוך The Measure Taken של ברכט (הטקסט לקוח מתוך אחרית הדבר של ז'יז'ק למהפכה בשער, קובץ המאמרים של לנין שיצא לאור מחדש ב-2002 בעריכת ז'יז'ק).
     השורות הללו של ברכט רצו לי בראש לאורך כל הישיבה, כששמעתי את דבריהם של חברי הפורום אלי. מה אני עושה איתן? האם ה"דרך הנכונה" שלי (אם היא נכונה…) תהיה שגויה ללא הפורום?
     העניין הוא שאין לי שום ערובה, שום ערבות. אין לי אחר גדול. עלי להחליט בעצמי, מתוך החרות הקשה שאני נידונה לה, לגבי האחר הלא-מודע שלי, הסובייקט האקסטימי שהוא אני, שעליו אני אחראית.
     מומנט שאין בו שום ערבות הוא גם מומנט שמחוץ לאידיאולוגיה. אם כך, אולי בכלל אני צריכה לחשוב על הרגע הקשה הזה כעל רגע של חסד?
     שוב המסמן הזה – חסד. הפכתי אותו למוטו שלי, אפילו למוטו של הבלוג שלי, שלא לומר ל"סינטום" שלי, לשמי הסינגולרי, אבל האם לא נדרשת (או מומלצת) כאן חשיבה מחדש על הביטוי הזה, "חסד רדיקלי"? מה זה בשבילי להיות ב-, לעשות, לקדם, להאמין ב- ול- "חסד רדיקלי"?
     באיזו מטרה עלי לדבוק, בעודי מטילה בה ספק? להיות חברת פורום בעודי מטילה ספק? – זה מה שברכט מציע, וזה מה שהפורום (על כל חבריו, נדמה לי) מציע לי לעשות – "הצטרפי אלינו, אל תעזבי אותנו, קולך יישמע", ואפילו, "הראי לנו את הדרך" – אחת החברות, ד', אמרה לי כך כמעט במלים האלה (!)
     או אולי – לעזוב, בכאב, בלב לא שלם, אבל בגאון, ולהטיל ספק ב"נכונותה" של ההחלטה לעזוב? להישאר נאמנה לעצמי ולעזוב, ולהטיל בכך ספק?
     האם אני נאמנה לעצמי כשאני עם הפורום, או בלעדיו? הבטחתי לעצמי ולאחרים שאהיה איתו ובו, גם אם לא אהיה חברה בו. האם זו היתה ההחלטה שבה התגלם החסד הרדיקלי?
     מה אני כן יודעת? אני יודעת שלעולם לא אתכפתר עד הסוף, לא על הפורום ולא על שום ארגון אחר. אני יודעת זאת כבר מזה זמן. אני שומרת על החתרנות שלי, תמיד להיות עם רגל אחת בחוץ, נאמנה ל-je ne sais quoi (ל"מחקר", למחשבה, לביקורת…). השאלה עכשיו היא מה עושים עם הרגל השנייה, זו שבפנים – עד כמה להוציא אותה או להשאיר אותה בפנים, ובאיזה מרחק מן הסף?
תוספת מאוחרת: עקרון החסד הרדיקלי שאותו נטלתי מאודי אלוני, מתוך משפט שאמר בלוויה של אמו (כנראה גם אין זה מקרי שאלוני מיודד עם ז'יז'ק), הוא עקרון צורני, מבני, בדומה לצו הקטגורי של קאנט. זאת אומרת שהוא יכול לחול כמעט על כל תוכן. ההחלטה שלי צריכה להיות תוכנית – להסיר את החברות או לאשרר אותה, בהתאם לעקרון שהוא נר לרגליי.
     אין שום תיאוריה, שום שיר, שום מסמן, שום אחר גדול שיכול להכריע במקומי או עבורי. לא ללאקאן ולא לסארטר יש תשובות בשבילי. זה שאכתוב או אחשוב שאני "ברגע של חסד", בהשעיה של האידיאולוגיה או ב"לילו של העולם"  – כל אלה יהיו אולי מלים יפות להתקשט בהן (הו, האגו, האגו), אבל הן לא יקדמו אותי להכרעה. 

המבנה הפרוורטי

על טקסט זה מבוססת ההרצאה שהעברתי בתל אביב על המבנה הפרוורטי על פי לאקאן. ההרצאה הועברה ביחד עם אנה גלמן, שעמה עבדתי קרוב לשנתיים על "המבנה הפרוורטי ועל פרוורסיה בשיח".

המבנה הפרוורטי

החוש המשותף, הנורמות, המוסכמות והדעות הקדומות מביאים לעתים קרובות לבלבול בין המבנה הפרוורטי לבין תופעות פרוורטיות, עמדות פרוורטיות או פרוורסיות. כאשר ה"פרוורסיות" נשפטות לחומרה בידי החוש המשותף והמוסכמות החברתיות הן מגונות על פי רוב כבלתי מוסריות, כלא חוקיות ולא נורמטיביות, כ"רעות", מסוכנות ולא בריאות. כאשר הן נשפטות לקוּלא, הן זוכות לניד ראש או לקריצה דו משמעית, כאילו מדובר בפיקנטריה, בהגשמה "שובבה" ומתירנית של פנטזיה פרוורטית.

לאקאן, לעומת זאת, חוצה את המישור הדמיוני של האמיתות המוסכמות, ויוצר הבחנה ברורה בין מבנה פרוורטי, פנטזיה פרוורטית והפרוורסיות. על פי לאקאן, הפנטזמה מטבעה היא פרוורטית משום שבפנטזמה הסובייקט מדמיין שהוא משיב לעצמו את אובייקט פטיט a, האובייקט האבוד-מראש והחסר-מראש שהוא אובייקט סיבת האיווי. בפנטזמה הסובייקט מתגבר על החסר שמאפשר לו לחיות כסובייקט ולהמשיך להשתוקק ולפנטז. אך כפי שנראה, הפנטזמה והפנטזיות הנוירוטיות שונות לחלוטין מן המעבר-לאקט (passage à l’acte) של הסובייקט במבנה פרוורטי. ה"פרוורסיה" או העבירה על הנורמה החברתית או המינית שונה לחלוטין מן המבנה הפרוורטי כאשר האקט הלא נורמטיבי נעשה מתוך הדדיות והסכמה בין הסובייקט לפרטנר, למשל, במקרה של החוזה הסאדו-מזוכיסטי, הנבדל מן הסאדיזם של המבנה הפרוורטי. בנוסף לכך, לאקאן, בעיקר בהוראתו המאוחרת, עומד על כך שבסוף האנליזה הסובייקט יודע משהו על האות שלו, על מי שהוא, ויכול לבצע אקט שיאשר את ייחודיותו, את הפרוורסיה האידיוסינקראטית שלו. פרוורסיה זו איננה המעבר-לאקט הפרוורטי, אלא האופן הייחודי שבו הסובייקט המסוים מתענג, מתאווה והווה בעולם.

מה, אם כן, מייחד את המבנה הפרוורטי ומבדיל אותו מן המבנים הקליניים האחרים של לאקאן, המבנה הנוירוטי והמבנה הפסיכוטי? בהרצאה זו אתייחס למספר נקודות שיכולות לבטא את ייחודו ואת נבדלותו של המבנה הפרוורטי: ההתענגות; היחס לאחר; הסצנה; המשלב הדמיוני; ההתכחשות לחסר; הרציונליזציה; הסופר-אגו; החוק; האות; מעבר לטוב ולרוע. עשרה סעיפים אל הקשורים זה בזה.

1) ההתענגות. ניתן לאפיין את המבנה הפרוורטי על ידי היחס המיוחד של סובייקטים במבנה זה להתענגות. סובייקט במבנה פרוורטי יתייחס לסובייקט אחר כאל אובייקט, כאל מאסה של התענגות, ללא האפשרות לראות את האחרות שבאחר, ומבלי שיראה באחר סובייקט. בניגוד לסובייקט במבנה פסיכוטי שאצלו אין דיאלקטיקה עם האחר, סובייקט במבנה פרוורטי יודע שהסובייקט הניצב מולו הוא סובייקט אחר, והוא מבקש למחוק את אחרותו של האחר באמצעות הפיכתו של האחר לאובייקט של התענגות. האחר שאחרותו נמחקה בידי הסובייקט הפרוורטי נועד להשלים את הפרוורטי שמתכחש לחסר שבו. הפרוורטי יודע שהוא סובייקט חסר, נתון נתין לסדר הסמלי, ומשום כך לא מוכן לשאת את החסר שבו. האחר נועד להיות אובייקט שישלים את החסר שבפרוורטי,והמועקה של האחר מאותתת לפרוורטי שהאחר אכן נתון בידיו. הסובייקט הפרוורטי מתענג על האחר, מכלים אותו ותוקף את צנעתו[1],וכך הופך אותו לאובייקט של התענגות.

חשוב להבחין בין ההתענגות של הסובייקט הנוירוטי להתענגות של הסובייקט הפרוורטי. ההתענגות של סובייקטים במבנה נוירוטי, ההתענגות הפאלית, מצויה תחת הפאלוס ומעוגנת בשם האב, במסמן הקובע "כך תתענג!", מסמן אשר מגביל את ההתענגות. לפיכך ההתענגות המושגת על ידי הנוירוטי היא לעולם חלקית ולא מלאה. החוק מגן על הסובייקט מפני מחיקתו בהתענגות הטוטאלית, ויחד עם זאת הפנטזמה, האיווי והדחף מאפשרים קירבה להתענגות ממרחק בטוח. בפורמולות הסקסואציה ובדיונו בה-אישה בסמינר עשרים, לאקאן עסק גם בהתענגות האחרת, הנשית, שלא-כולה בפאלוס. התענגות זו יכולה להיות טוטאלית: סובייקט בעמדה נשית יכולה ללכת עד הסוף עם ההתענגות שלו-ה.

אם כך, מה ההבדל בין ההתענגות ה"נשית" להתענגות של הסובייקט הפרוורטי? לאקאן טען שהסובייקט הפרוורטי הוא מי שהולך רחוק ככל האפשר עם ההתענגות שלו (בדוגמה של לאקאן זהו אלקיביאדס ב"המשתה" לאפלטון).[2]גם ההתענגות ה"נשית" הולכת עד הקצה. אולם ההתענגות ה"נשית" אינה כוללת את הכחשת האחרות של סובייקט אחר ואת הפיכתו של האחר לאובייקט שלהתענגות. אצל הפרוורטי, הפיכתו של סובייקט אחר לאובייקט של התענגות היא התנאי להתענגות של הפרוורטי. העמדה הנשית בהתענגות אינה כוללת תנאי כזה.

מכאן, נעמוד על יחסו של הסובייקט הפרוורטי לאחר.

2) היחס לאחר. ישנם שני מובנים למושג האחר (ב-א' רבתי, Other או Autre) אצל לאקאן: האחר הוא בראש ובראשונה השדה של השפה, המקום של שרשרת המסמנים. המגע עם השפה נעשה דרך אחר שהוא פרטנר, זולת, סובייקט אחר המייצג עבור הסובייקט את הסדר הסמלי. עבור הפרוורטי, הסובייקט האחר הוא פרטנר אשר הפרוורטי מכיר באחרותו, אך מתכחש לה. ההתכחשות כוללת שני זמנים: בתחילה, על הסובייקט להכיר באחרותו של האחר, בחסר שבו. לאחר מכן, עליו להתכחש להכרה זו.

בניגוד לסובייקט במבנה פסיכוטי שלא יוצר קשר עם האחר, הפרוורטי יודע שהסובייקט שניצב מולו הוא אחר, אולם הוא מתכחש לאחרותו, לחסר שבאחר ולסירוס. הסובייקט הפרוורטי רואה בפרטנר אובייקט שנועד למלא את החסר שבאחר הגדול. במקרה של הפרוורטי, האחר הגדול לובש את דמותו של הסופר-אגו שמצווה על הפרוורטי להפוך את האחר לאובייקט ולהתענג עליו.

הפרוורטי הסדיסט שואף להפוך סובייקט אחר לאובייקט ולהתענג עליו. הפרוורטי המזוכיסט מבקש להפוך את עצמו לאובייקט התענגות שלסובייקט אחר. בשני המקרים, הפרוורטי מתרכז בתהליך של הפיכת עצמו או שלהפיכת הפרטנר לאובייקט. כאשר הפרטנר כבר הפך לאובייקט, הפרוורטי מאבד עניין ומחפש את הסצנה הבאה, וחוזר חלילה.

3) הסצנה. הסצנה של הסובייקט הפרוורטי מקובעת וחייבת להתקיים בדיוק כפי שהפרוורטי הזה אותה כדי שהוא יפיק ממנה את ההתענגות הרצויה לו. הוא ממחיז סצנה שצריכה להתקיים כך ולא אחרת, שאין בה מקום לשינויים, ושאין בה כל קשר לאחר או לאיווי של האחר. סצנה זו היא מעין תמונה חתוכה מן המציאות, אימאז'. הסצנה היא פנטזמה קפואה המצויה מחוץ לשרשרת המסמנים. בפנטזמה קפואה זו הפרוורטי מחפש אחר הצורה והדימוי האסתטיים המושלמים. אין כל מפגש עם האחר ואין המחזה של איווי, אלא רק תמונה קפואה של התענגות שעתידה לחזור על עצמה ללא שינוי משעה שההתענגות הגיעה לידי מיצוי.

הסצנה מתרחשת בעולם של מראות שבו הפרוורטי מקובע. עולם זה מצוי בתחומו של הסדר הדמיוני. כך, על אף שהפרוורטי מצוי בסדר הסמלי, המעבר-לאקט ולסצנה מתקיימים בדמיוני המנותק משרשרת המסמנים. לאחר הסצנה, הסובייקט הפרוורטי חוזר להיות בסדר הסמלי.

4) המשלב הדמיוני. בהמשך לדברים אלה,כפי שניסחה זאת אנה גלמן, בסצנה של הפרוורטי מתקיימת אינפלציה של הסדר הדמיוני,כאשר הסצנה חייבת להתארגן סביב מוטיבים צורניים ואסתטיים מדויקים. בעודו בסצנה,הפרוורטי כלוא בעולם של מראות. ההכחשה כרוכה בהעמדת פנים, ב-“as if”  – כאילו: כאילו האחר הוא אובייקט, כאילו באחר אין חסר. אך מרגע המעבר לעולם המראות, מרגע הפיכתו של האחר לאובייקט התענגות של הפרוורטי, עולם המראות של הסצנה שוקע בממשי של ההתענגות. הפרוורטי שב לשכון תחת החוק בסדר הסמלי לאחר שמיצה את ההתענגות, כאילו הקיץ מחלום.

בסצנה הקפואה של עולם המראות הפרוורטי לא רק מבצע את אקט ההתענגות על גופו של האחר, אלא גם מתבונן בעצמו מתענג דרך האובייקט שלו – שאיננו אלא הפרטנר שהפך לאובייקט. מכאן, המראה מאפשרת את הפיצול שבין הסובייקט הפועל והמתענג לבין הסובייקט המתבונן בהתענגותו שלו. המראה מאפשרת את ראיית האחר כאובייקט של התענגות. המראה היא דרך נוספת לדבר על הפיצול של הפרוורטי אשר לאקאן עוסק בו בסמינר VI: הפיצול בין גילוי וכיסוי, רוכסן המכנסיים שנפתח ונסגר אצל האקסהיביציוניסט, או הווילון המוסט, החרך בתריס או חור המנעול אצל הוויוריסט. זהו הפיצול המאפשר את גניבת המבט של האחר, גניבה אשר הופכת את האחר לאובייקט שעליו מתענגים. המבט הוא כאשר אני רואה את עצמי רואה את עצמי, והוא חוזר אלי באמצעות האחר שמשמש לי מראה. הפיצול מאפשר לא רק את ההתענגות על האחר – התענגות שיכולה להתקיים גם אצל נוירוטי שמתענג על אובייקט חלקי של האחר, אלא הפיצול מאפשר את מה שמייחד את המבנה הפרוורטי – את הצפייה במועקה של האחר ובהפיכתו של האחר לאובייקט של התענגות.

הפיצול, כמו ההתכחשות לסירוס, הם אזורי ספר שהסובייקט הפרוורטי מצוּוה לשהות בהם בהוראתו של הסופר-אגו. הפרוורטי מצוי בין שני זמנים ובין שתי רשויות: בין ההכרה באחר כאחר חסר לבין ההתכחשות לחסר שבאחר, בין הסמלי של החוק האוניברסאלי לבין ציווי ההתענגות של הסופר-אגו, בין הסצנה הקפואה והכפויה שלעולם המראות לבין העווית המפתיעה של ההתענגות, ולבסוף, בין ההתענגות הממשית שעל סף המוות לבין ההיחלצות ממנה לעבר הסדר הסמלי.

5) ההתכחשות לחסר. הפרוורטי עסוק בחסר שלו, כך שהוא מנסה להסתירו. המעבר לאקט, לסצנה ולעולם המראות הם תוצאה שלהתכחשות זו. לעומת הנוירוטי, שמסוגל לשחק עם החסר, לשאת ולתת ולמצוא פתרון כלשהו לחסר בשרשרת המסמנים, הפרוורטי מתכחש לחסר שבו באמצעות השימוש באחר כאובייקט שסותם את החסר. בניגוד לנוירוטי שמבקש להשאיר את האיווי פתוח (היסטרי) או דחוי (אובססיבי), הסובייקט הפרוורטי מבקש לעבור לאקט כדי לסתום את החסר.

6) מערך הצידוקים של הפרוורטי. הפרוורטי מתכחש, כאמור, לחסר, לסירוס. הוא יודע שכולם מסורסים ושלאם אין פאלוס, אולם בנסיבות מסוימות, רואה את עצמו כיוצא מן הכלל, כמי ששם האב לא חל עליו. כיצד הוא מצדיק את מעבריו לאקט כאשר הוא חי תחת החוק, בסדר הסמלי?

השיח של הפרוורטי כולל מערך של צידוקים והַתְרָצות (רציונליזציות) שנועדו להצדיק את האקטים שלו בדיעבד או מראש. ראשית, באמצעות מערך הצידוקים שלו, הסובייקט הפרוורטי מבקש להסוות את היעדר הדיאלקטיקה עם האחר. שנית,מערך הצידוקים של הפרוורטי קשור בהכחשת הסירוס. הפרוורטי יודע שהחוק אוניברסאלי, ומבקש לתרץ את היותו חריג לחוק. תירוץ זה נועד להסוות את נכונותו של הפרוורטי להשביע את הציווי להתענג המוטל עליו על ידי הסופר-אגו.

"בקאנט עם סאד" של לאקאן, סאד מבקש להצדיק את זכותו של הסובייקט להתענג על גופו של הפרטנר בטענה שההתענגות היא הדדית ושווה: הסובייקט מתענג על גופו של הפרטנר ומשתמש בגופו כאמצעי למימוש כלגחמותיו, ואילו הפרטנר, בתורו, יוכל להתענג על גופו של הסובייקט ולהשתמש בגופו כאמצעי למימוש כל גחמותיו. אולם לאקאן טוען שצידוק זה, שהוא לכאורה סביר (reasonable) איננו תבוני (rational), כלומר שהלוגיקה של סאד היא חסרת אחיזה בהווייתו של הסובייקט. ההתענגות של הסובייקט על גופו של הפרטנר איננה הדדית ושווה מלכתחילה מכיוון שהתענגות זו ניזונה מן המועקה של הפרטנר, ממחיקתו כסובייקט אחר ומהפיכתו לאובייקט של התענגות עבור הסובייקט המתענג. בהתענגות של הפרוורטי הסובייקט המתענג מוחק את אחרותו של הפרטנר ומסכן את קיומו, ובה בעת, מסכן את קיומו שלו כסובייקט מכוון שהוא מצוי תחת הציווי להתענג.

7) עבד לסופר-אגו. סובייקט במבנה פרוורטי מצוי תחת הציווי של הסופר-אגו המצווה להתענג. כפייה זו מעניקה לפרוורטי את ההתענגות, אבל נוטלת ממנו את חירותו כסובייקט ואת החסר שבו. הפרוורטי המתענג מאבד את מרחב התנועה שלו בשרשרת המסמנים כסובייקט שיכול להמיר מסמנים זה בזה. הוא לא שולט בהתענגות שלו, אלא משמש עבד לכפייה להתענג או לסופר-אגו.

8) החוק. אף על פי שהפרוורטי משועבד לסופר-אגו, הוא עדיין סובייקט של החוק. גם בעולם שלו האיסור על העריות נותר על כנו, אך הוא נותר על כנו כך שהפרוורטי משחק איתו ומצוי איתו בדיאלוג. הוא לא מקבל את החוק כאיסור בל יעבור, אלא כאיסור שניתן להתכחש לו ולהשיג עליו באופן סביר – reasonable ומצטדק. החוק הוא כאמור אוניברסאלי, אולם הפרוורטי רואה את עצמו כיוצא מן הכלל.

9) האות. אצל לאקאן האות היא הצד הממשי והחומרי של השפה, עצם הקוד הלשוני, ללא המובן. זהו מעין הירוגליף חסר מובן,המסמן כשלעצמו, ללא המובן הנלווה אליו. האות חקוקה בחייו של הסובייקט ומציינת את ייעודו,ובסוף האנליזה היא מעניקה לסובייקט את שמו הסינגולארי. אצל הסובייקט במבנה נוירוטי האות חומקת ושוקעת, כאשר הסובייקט הנוירוטי עובר בשרשרת המסמנים, מסתובב בה וממיר מסמנים זה בזה, עושה מטאפורות ומטונימיות. הסובייקט במבנה פרוורטי, לעומת זאת, לא נכנס למשחק המסמנים, ולא מוכן לבצע את המרות המסמנים. הוא נתקע באות, בסצנה ובציווי להתענג, ללא האפשרות ליצור לעצמו שם או סינטום, ומבלי שיוכל להציג את עצמו בחברה כפרוורטי.

10) מעבר לטוב ולרוע. כמה דברי סיכום שמשיבים לתחילת החיבור, ועם זאת לוקחים אותנו צעד אחד קדימה: הדעה הרווחת והנורמה החברתית שלנו מתייחסות לפרוורטי כאל עבריין אכזרי, רשע שנהנה מגרימת סבל לאחרים. על פי רוב, זה אכן כך: הפרוורטי אינו מוסרי ואינו נורמטיבי. הוא פוגע באחר, בגופו, בנפשו, בכבודו ובזכויותיו.

גם לאקאן עוסק ב"הומור השחור" של סאד ובפנטזיה הסאדית להיות "רשע וטוב לו."[3]הפרוורטי מוחק את הסובייקטיביות של האחר ומתכחש לאיוויו ולחסר שבו כדי להופכו לאובייקט של התענגות, ובה בעת, ההתענגות מוחקת את הווייתו של הפרוורטי כסובייקט. עבור הפרוורטי, אובייקט a קטנה איננה אובייקט סיבת האיווי, אלא אובייקט בדמיוני, שנועד להשלים את החסר שבאחר הגדול, שאצל הפרוורטי מקבל את דמותו של הסופר-אגו המצווה להתענג. נראה מכאן שעבור לאקאן, הסובייקט הפרוורטי איננו אתי,על פי מושגי האתיקה של הפסיכואנליזה, לא משום שאיננו מוסרי ולא נורמטיבי, אלא משום שהוא מתכחש לסובייקטיביות, לאיווי ולחסר שבו ושבאחר. במובן זה, הסובייקט הפרוורטי הוא "מעבר לטוב ולרוע" הנורמטיביים. בנקודה זו נמצא גם פוטנציאל הטיפול או הריפוי של הפרוורטי, אם יחליט לפנות לאנליזה ולהמיר את המעבר-לאקט ואת ההתענגות במסמן.

[1]  צִנעָה היא תרגום למילה pudeurשמופיעה ב"קאנט עם סאד" של לאקאן. לאקאן מדבר על הפרוורטי כמי שמעורר מועקה בסובייקט (ומתענג כתוצאה ממועקה זו) על ידי “offending his [the Other’s] sense of modesty [pudeur]”

ÉcritsThe First Complete Edition in English, 2002, 651.

[2] “… a man who pursues jouissance as far as possible.” “The Subversion of the Subject and the Dialectic of Desire in the Freudian Unconscious.”  Écrits ,2002, 700.

[3] Écrits 648; “supremely-evil-being”, 652.

לא קל להיות "סובייקט רע" – משהו אישי

"'בלי כוונה' פירושו תמיד בכוונה אחרת"
נורית זרחי

אני כותבת כאן היום משהו קצת אישי, ללא ציון שמות ובלשון זכר. אני כותבת גם כי אני קצת נסערת, וזו הדרך שלי לעבד את הדברים, למצוא את המסמנים שלי ולעשות משהו עם החרדה (לא מועקה – אבל חרדה) שאני נתונה בה.

אני חברה בארגון מסוים, ועניין שהייתי שותפה לו (עם אדם שאקרא לו x), אם גם לא נעשה ביוזמתי ממש, נעשה בניגוד לרוחו של הארגון – כך, לפחות, נאמר לי מאחד הבכירים בארגון.
אותו בכיר התקשר אלי ואמר שמכיוון שקשרתי את עבודתי (האקדמית, יש לציין) עם אותו x, ומכיוון ש-x "חותר תחת הארגון" בדרכים שונות – לא יודעת אם לוותר על המירכאות או לא – כך בכל אופן נאמר מפי חברים שונים בארגון, כולל אותו בכיר, עלי להחליט מה עלי לעשות: לבחור בנאמנותי לארגון או לעבור לעבוד עם x. במלים אחרות: סנקציה, שאינה משתמעת לשתי פנים, ושדורשת ממני לבחור בין שתי נאמנויות: לארגון, או למשהו אחר. מה שהבכיר לא מבין – וזה בעצם ממש לא משנה ולא חשוב שיבין, אם כי זה יכול להקל אולי על קבלת "מחילה" מצד הארגון – שהנאמנות הנוספת שלי איננה ל-x כלל וכלל, אלא לעבודה המחקרית והאקדמית שלי.
וכך סיכמתי את המייל שכתבתי לאותו בכיר לאחר שיחתנו:
"מעבר למחויבות שלי לארגון – שבעיני היא רבה ומשמעותית – יש לי מחויבות עמוקה יותר – וזו המחויבות למחקר ולחופש האקדמי שלי. זוהי עמדתי האתית והאידיאולוגית ועל המחויבות הזו אני מוכנה לשלם כל מחיר שהארגון ימצא לנכון (ואגב, אני כבר משלמת מחיר גבוה על המחויבות הזו, בעיקר מחיר כלכלי, אבל לא רק, כך שלהקריב קורבן למען האיווי שלי זה לא דבר שזר לי).

ובכל זאת, לא אומר שקל לי כעת. הארגון הזה שימש לי מעין בית שני (או שלישי, אם לא נחשיב ספריות אוניברסיטאיות או ספריות בכלל) במשך כמה שנים, ולפני כשנה וחצי זכיתי להצטרף אליו כחברה. אני כותבת "זכיתי" מכיוון שהרווחתי מהארגון הזה – לא רווח כלכלי, אבל אישי ומקצועי, ואני מאמינה שגם הארגון הרוויח לא מעט ממעורבותי בו. וכעת חברותי בו תלויה על בלימה. הארגון צריך לחשוב "מה לעשות איתי". אני מניחה שזו דילמה לא פשוטה גם עבור לפחות חלק מחבריו. אבל אני לא נמצאת כאן (כלומר שם, בארגון) כדי לחולל פרובוקציות או להתסיס. התקווה שלי היא שהארגון יוכל להכיל, במסגרת הכללים והחוקים שלו, חופש אקדמי כזה שיאפשר לחבריו לעבוד גם עם דמויות שלא חובבות את הארגון עצמו ושאף מתנגדות לדרך פעולתו. זהו החזון שלי ביחס לארגון, אבל אני לא יכולה לכפות את החזון הזה על הארגון וגם אין בכוונתי לעשות זאת. כפי שכתבתי, אני עומדת מאחורי הדברים שלי ומוכנה לשלם עליהם מחיר.

בכל מקרה, אני לא בטוחה שהייתי כותבת את הדברים הללו אלמלא הבכיר שעמו שוחחתי רמז למידה של צביעות מצדי, והוא רמז זאת משום שלטעמי הוא לא מבין משהו בסיסי. לטענתו, הייתי צריכה להכריע מלכתחילה אם אני עובדת עם x או ממשיכה לעבוד עם הארגון. אי ההכרעה הזו נתפסת בעיניו כעמדה צינית (הוא, כמובן, לא השתמש בביטוי הזה). "הרי את מדברת על האידיאולוגיה כל כך יפה, אז איפה האידיאולוגיה שלך כאן?" כך הוא אמר. ובכן, העמדה שלי כבר מצוינת לעיל, ובהדגשה. היא נאמרה גם באוזניו של אותו בכיר. לא אחזור עליה שוב, אני מחזירה את הקורא לקטע המודגש לעיל.

אז כעת הפכתי לסובייקט רע של האידיאולוגיה של הארגון משום העמדה האתית והאידיאולוגית שלי. מיהו "סובייקט רע" על פי אלתוסר? אני כותבת זאת למען הבכיר ולמען אחרים: מנקודת המבט של אידיאולוגיה מסוימת, סובייקט רע הוא מי שהמעשים שלו, שמשובצים בפרקטיקות, נוגדים את הפרקטיקות של אותה אידיאולוגיה מסוימת. מבחינת האידיאולוגיה המסוימת, הסובייקט הרע "פועל בתור אדם 'בלתי עקבי'… או ציני או פרוורטי" (אלתוסר, על האידיאולוגיה 47 – פרטיו של הטקסט מצוינים בחיבור שלי על הראשית של אלתוסר, ראו בלוג זה). למעשה, גם אם הסובייקט פועל לכאורה "בלי כוונה" הוא פועל תמיד בכוונה, בכוונה אחרת, שאולי (עדיין) לא ברורה לו עצמו. בכל מקרה, הוא תמיד באידיאולוגיה. וכך גם אני: סובייקט רע – כעת בעיני הארגון – שעושה אקט שמכריע שעם כל הכבוד, ההערכה והנאמנות לארגון, הוא מעדיף לדבוק בפרקטיקה שלו – המחקר, המחשבה, הקריאה, הכתיבה, העבודה המשותפת או היחידנית, "העבודה האקדמית". – אידיאולוגיה שאיננה תלויה בשום איש או ארגון, שהיא בלא-הכל ביחס לכל אידיאולוגיה אחרת, ארגונית כלשהי, ושכוללת גם שיח על האידיאולוגיה-באופן-כללי בעודה מודה שהיא נושאת אג'נדה אחת ויחידה – הנאמנות לעצמה.

תוספת מאוחרת:
לא רק הארגון צריך להכריע בענייני, גם אני צריכה להכריע בעניינו. אם אני נאמנה לאתיקה שלי – בחסד רדיקלי – אני צריכה לחשוב היטב אם אני מוכנה שיציבו לי סנקציות כגון אלה (לעבוד רק עם מי שלא פועל נגד הארגון או שלא מתנגד לו, במלים אחרות, לקבל את אישורו של הארגון לגבי כל אדם שאיתו אני עובדת). אני כבר יודעת שאני לא מוכנה שיציבו לי תנאים כאלה. מכיוון שהארגון כרגע לא אומר לי מפורשות אם הוא חפץ בהתפטרותי ממנו או לאו, אני מניחה שהוא מניח את החלטה לפתחי. אני אמרתי את שלי (בהתכתבות עם ראשי הארגון). עכשיו תורם לומר את שלהם.
ועוד עניין חשוב: אני קוראת לארגון בשם בדוי משום שאני לא מעוניינת להשמיץ אותו. יש לי טרנספרנס לאנשים שפועלים שם ולארגון עצמו. זה חשוב לי – לא להשמיץ, לא להשחיר את הארגון. כל מה שקורה כעת הוא ביני לבין הארגון, ואם יבקשו את המלצתי, בהחלט אמליץ על הארגון.

נגד כלכלת החליפין

 אני זוכרת שכשקראתי את הקפיטל של מרקס לראשונה, מה שהפריע לי והפתיע אותי היה שמרקס מקבל את כלכלת החליפין כנתון. הוא לא כותב עליה כעל אידיאולוגיה ברת החלפה, אלא מתאר התפתחות היסטורית של הכלכלה מן הצורה הקדומה של החליפין ועד הקפיטליזם של זמנו. כלכלת החליפין עצמה לא מוחלפת גם תחת שלטון הפרולטריון. 
     ביקורת על כלכלת החליפין כאידיאולוגיה כלכלית לא מצאתי גם אצל אלתוסר, שאליו שבתי בימים האחרונים, לקראת שיעור שאני עומדת להעביר בחיפה, ואולי גם לקראת הרצאה בת"א.
     כשאני קוראת חיבורים של הוגים מרקסיסטים (ולאקאניאנים) בני זמננו (ז'יז'ק, באדיו, סטוורקאקיס – שאת ספרו המעניין ורחב היריעה, אם גם הטרחני משהו, על השמאל הלאקאניאני, אני מסיימת לקרוא בימים אלה) – אני תוהה (או אולי מקווה) אם ההתנגדות של הוגים אלה לקפיטליזם איננה אלא עמדה היסטרית לא מודעת ביחס לכלכלת החליפין עצמה, או שלפחות, יש לעמדה היסטרית לא מודעת כזו חלק בביקורת שלהם על הקפיטליזם.
     את היעדר הביקורת של הוגים מרקסיסטים-לאקאניאנים ביחס לחליפין ניתן לתלות אולי בכך שהחליפין איננו רק אידיאולוגיה כלכלית, כלומר ייצוג של יחס מדומיין של סובייקטים לתנאי הקיום הממשיים שלהם, אלא גם ובעיקר היסוד הפרדיגמטי של הסדר הסמלי. ההגות המרקסיסטית-פרוידיאנית-לאקאניאנית-סטרוקטורליסטית (לוי-שטרוס, למשל) ממשיגה את החליפין הכלכלי, הלשוני והחברתי כקוד שמאפשר את קיומה של החברה האנושית ומבסס אותה. 
     אבל מדוע אני מיתממת: האם כלכלת החליפין איננה חלק ממה שדרידה ומבקרות פמיניסטיות מכנים פאלוגוצנטריזם? האם הבעיה שלי איננה עם שםהאב ועם הזיהוי של הסמלי עם המוסד הפטריארכלי? מצד אחר, אי אפשר לומר שלאקאן לא הלך אל מעבר לפרדיגמה הזו עם האהבה שמעבר לחוק ועם הקביעה שמטרת האנליזה היא למצוא את הסינגולריות שבסובייקט שאיננו בר-המרה ועם העמדה הנשית בפורמולות הסקסואציה (בנימיני, בהרצאה שאירחנו בפורום לאחרונה, אמר שלאקאן "מזיע" ביחס לאישה, לנשים ולמקומן בסדר הסמלי. I could not agree more).
     אולי משום כך (זו אנליזה עצמית) אני מחבבת כל כך (על אף הסתייגותי) את הרעיונות המסוימים הללו של לאקאן, את כלכלת המתנות של דרידה ואת התאוריה האתית של לוינס. זאת על אף שלאיש מהם לא מפריע אחד הדברים שמפריעים לי בכלכלת החליפין הקדומה והמודרנית: ההתייחסות ליצורים חיים (בעלי חיים לא אנושיים) כאל אובייקטים, כאל סחורה, החלפת יצור חי באובייקט, ביצור חי אחר או בכסף (למשל, החלפת פרה במעיל, תרנגולת בכלב או "עוף" – שהיה תרנגולת – בכסף). דרידה הוא אולי היחיד שרגיש לכך, למרות ההתנגדות המוזרה שלו לצמחונות. 
     הבעיה שלי עם כלכלת המתנות כפי שהיא באה לידי ביטוי פעיל כיום היא כאשר כלכלה זו חוברת לניו-אייג'יזם "רוחניקי" שטחי שמחבר בינה לבין תפיסה מהותנית לחלוטין של נשיות. באופן הזה, כלכלה זו נבלעת בקפיטליזם, כ"התנגדות" היסטרית ולא אפקטיבית שהאידיאולוגיה הקפיטליסטית מאפשרת, אם לא  מעודדת.  
     

בעיית הראשית אצל אלתוסר

זהו טקסט שהעברתי כהרצאה בסמינר כנס על האידיאולוגיה שהתקיים אי-שם ב-2009 במכון וואן-ליר, בעודי כותבת את הדוקטורט. הוא מובא כאן משום שקראתי אותו מחדש והוא נראה לי נחמד וראוי לפרסום בבלוג. קראתי אותו מחדש לקראת המפגש עם הקבוצה החיפאית של לימודי לאקאן ב-16.04, שבו אדון בעיקר במשלב הדמיוני ב"על האידיאולוגיה" של אלתוסר. כך שהדברים יכולים לשמש רקע לדיון, לעורר מחשבה לקראת הדיון ולהרחיב את היריעה.

בעיית הראשית אצל אלתוסר

מושג הראשית (genèse) של אלתוסר עשוי לשמש מפתח להבנת התיאוריה של האידיאולוגיה. בפרזנטציה זו אתייחס באופן ביקורתי למובנו של מושג הראשית של אלתוסר, ואציע להעמיד אותו כבעיה הניצבת בצומת שבין מדע לאידיאולוגיה, בין תיאוריה להיסטוריה.

בקטעי החיבור על האידיאולוגיה אלתוסר מאזכר את מקורו האטימולוגי של מושג האידיאולוגיה: "ידוע לכל שאת הביטוי הזה (האידיאולוגיה) המציאו דסטו דה טרסי (Destutt de Tracy), קבניס (Cabanis) וחבריהם. בהתאם למסורת קלאסיתב פילוסופיה של הנאורות שבה המונח 'ראשית' (genèse) תופס מקום מרכזי – הם התכוונו במונח זה לתיאוריה (לוגוס) של ראשית האידיאות (אידיאו), ומכאן אידיאולוגיה".[1]

הראשית היא מושג מפתח עבור אלתוסר להסבר כינון האידיאולוגיה ושימורה או שכפולה, כלומר, להסברה"אפקט" האידיאולוגי: הראשית היא רגע הכינון של האידיאולוגיה ושלסובייקט האידיאולוגיה, אולם רגע ראשוני זה נבלע תמיד-כבר באידיאולוגיה. הראשית כרגע הכינון היא נקודת מגוז, ומופיעה תמיד כראשית שהיא כבר אידיאולוגית.

תפקידה שלביקורת האידיאולוגיה הוא לחלץ את הראשית, את רגע כינון האידיאולוגיה, מן המנגנונים המשכיחים והמדחיקים אותה בשם האידיאולוגיה. אולם תפקיד זה הוא פרדוקסאלי, משום שהאידיאולוגיה עצמה מתוארת כ"ראשית": האידיאולוגיה עצמה היא כינון מתמיד ו"אפקט", הסבה ושכפול של אידיאולוגיה. פרדוקס זה מעלה את השאלות, האומנם ניתן לחלץ ראשית אידיאלית מן המהלך ההיסטורי של שכפול האידיאולוגיה, והאם ניתן להפריד את ה"אידיאולוגיה-באופן-כללי", את התיאוריה של האידיאולוגיה, מאידיאולוגיות מאוייכות? ובהמשך לכך, האם ביקורת האידיאולוגיה איננה אידיאולוגית? האם המחשבה אודות "ראשית המחשבה" איננה כבר מחשבה על אודות הראשית,ולעולם לא הראשית עצמה?

הראשית "כשלעצמה", טוען אלתוסר, היא ראשית של שבר ושל קטיעה, שבה החדש פורץ יש מאין, בלתי-צפוי ומהמם, וקוטע את כל הסדרים – החברתיים, ההיסטוריים והטמפוראליים. זוהי ראשית שדבר המרמז עליה, המכיל אותה בפועל או בכוח, או צופה אותה, לא קיים טרם הופעתה. לפני הגחתה של ראשית זו אין אלא אַין, היעדר קבוע ומוחלט.

מושג זה של הראשית מנוגד למושג המטאפיזי של הפילוסופים מאריסטו ועד הגל. עבור האחרונים הראשית היא מקור (origin), "לידה" או היווצרות שליש מיש, ראשית המשלבת שינוי והמשכיות גם יחד. לעומת זאת, אצל אלתוסר הראשית היא התפרצות של יש מאין.

בלקרוא את הקפיטל  (Reading Capital, 1970) אלתוסר מטיל חשד במושגי ה"ראשית" וה"מקור" של האידיאולוגיהה מטאפיזית למען "לוגיקה חדשה" של ראשית, ראשית כינונה של תיאוריה מדעית(למשל, התיאוריה הפסיכואנליטית, התיאוריה המרקסיסטית או התיאוריה של האידיאולוגיה), אשר המבנה שלה זהה למבנה של האובייקט המדעי (בהתאמה, הלא-מודע; ההיסטוריה של המבנים החברתיים; האידיאולוגיה).[2] במכתב לפסיכואנליטיקאי שלו, רנה דיאטקין (Diatkine), אלתוסר מנסה לאפיין ראשית חדשה זו.[3]  מרקס ופרויד (ואלתוסר עצמו) גילו ראשית שאיננה דיאכרונית, אלא אקסטמפוראלית וסינכרונית, ראשית סטרוקטוראלית ונצחית.“ In both cases [the case of the science of history and the case ofpsychoanalysis] that actual history is determined by the ahistory of thestructure (in one case the mode of production, in the other the unconscious)”.[4]

על רקע זה ניתן להבין גם את קביעתו של אלתוסר בעל האידיאולוגיה כי "היחיד הוא תמיד-כבר סובייקט". היחיד כשלעצמו אינו האינדיבידואל שהתקיים לפני הסובייקט כסובייקט בפוטנציה. היחיד כשלעצמו הוא היעדר, אין, שממנו – ללא קשר וללא "חבל טבור" –  פורץ הסובייקט כיש מאין. מכאן, היחיד הוא תמיד-כבר סובייקט. הרושם שראשית זו יוצרת הוא רושם של סטטוס קוו,של יציבות ושל המשכיות (ה"תמיד-כבר" השגור על אלתוסר; הוודאות הראשונית של האפקט האידיאולוגי). הראשית האידיאולוגית מותירה את חותמה באירוע שהיא מחוללת בעצם השכחתה והדחקתה: זהו האפקט האידיאולוגי האולטימטיבי, נטיעת הוודאות כי האידיאולוגיה היא מצב הדברים כהווייתו.

מושג מעגלי זה של הראשית מציב מספר בעיות עבור תיאוריה מרקסיסטית של אידיאולוגיה: הבעיה היא כיצדמשתלבת החשיבה הדיאלקטית של אלתוסר בהיסטוריה קונקרטית? או איך ניתן לחשוב את הראשית הסטאטית, הסכמאטית והמעגלית של אלתוסר במהלך דינאמי מורכב ודיאכרוני? בנוסףלכך, יש לבחון את ערכה המדעי של התיאוריה של האידיאולוגיה של אלתוסר: כיצד ניתן לקבוע מהי הראשית במהלך היסטורי קונטינגנטי? בעיות אלה יהוו עיקר הדיון בפרזנטציה זו.

מצד אחד,ביקורת האידיאולוגיה של אלתוסר מראה לא רק כי השילוב בין מחשבת הראשית, החשיבה האידיאליסטית והדיאלקטית, לבין החשיבה המטריאליסטית וההיסטורית הוא אפשרי; ביקורת האידיאולוגיה כבר מכילה שילוב בלתי ניתן לניתוק של מחשבת הראשית עם המחשבה ההיסטורית וה"אידיאולוגית". כאמור, אלתוסר עצמו טוען כי לאידיאולוגיה אין "חוץ". הראשית מופיעה באידיאולוגיה כאידיאולוגית, והיות שאין קיום לסובייקט מחוץ לאידיאולוגיה, הרי שהראשית אינה יכולה להופיע אלא כאידיאולוגיה. אך מצד שני, המחשבה כי לאידיאולוגיה אין "חוץ" לא מאפשרת מחשבה על ההיסטוריה מחוץ לגבולות הסטרוקטוראליים של האידיאולוגיה: תהליכים היסטוריים מסוימים, מורכבים ושונים אלה מאלה, נתפסים כמוטבעים באותה תבנית שלה"ראשית", של האידיאולוגיה כסכמת-אב. יחד עם זאת, הראשית עצמה היא לעולם מעין רוח-רפאים החומקת מכל סדר חברתי, שהוא תמיד-כבר אידיאולוגי.

תבונה אנליטית ותבונה דיאלקטית

בפרק "היסטוריה ודיאלקטיקה" שבספרו החשיבה הפראית קלוד לוי-שטרוס מבקר את החשיבה הדיאלקטית של סארטר (בספרו ביקורת התבונה הדיאלקטית, Critique de la Raison Dialectique, 1960), בשמה של תבונה שהיא אנליטית ודיאלקטית בעת ובעונה אחת.[5] החשיבה הדיאלקטית של סארטר מזכירה, במידת מה, את הדיאלקטיקה של ראשית האידיאולוגיה אצל אלתוסר, כך שניתן להחיל את ביקורתו של ל"ש על אלתוסר.

ל"ש מבחין בשתי תפיסות סותרות אצל סארטר. התפיסה האחת מנגידה בין התבונה הדיאלקטית, המחוללת רדוקציה לתופעות (היסטוריות, חברתיות) שונות ומורכבות, ומחילה עליהן תבנית תיאורטית כללית, לבין התבונה האנליטית, המנתחת ומפרקת תופעות אלה לגורמיהן. התפיסה השנייה של סארטר רואה בתבונה הדיאלקטית ובזו האנליטית תבונות המשלימות זו את זו. התפיסה הראשונה, טוען ל"ש, סותרת את עצמה. שכן, כינונה של סכמה כללית מותנית בניתוח,בהבחנה ובמיון אנליטיים של התופעות הנדונות. כיוון שכך, התפיסה השנייה נדמית כמיותרת, שהרי אינה אלא הביקורת על התפיסה הראשונה.

ל"ש רואה את עיקר הבעיה בתפיסותיו של סארטר בהבחנה הגמורה בין התבונה האנליטית לתבונה הדיאלקטית. תחת זאת, נראה כי ל"ש מציע דיאלקטיקה מסוג אחר[6]: הוא טוען כי התבונה האנליטית והתבונה הדיאלקטית מניחות זו את זו ושלובות זו בזו לבלי הפרד. כדבריו,

התבונה הדיאלקטית היא תמיד מכוננת: זהו הכבש, אותו מאריכים ומשפרים בלי הרף, שהתבונה האנליטית מניחה מעל תהום שאת שפתה האחרת אין היא רואה,אף שיודעת כי היא קיימת, ולו גם תלך אותה שפה ותרחק ממנה כל הזמן. המונח"תבונה דיאלקטית" מציין לפיכך את המאמצים המתמידים שהתבונה האנליטית חייבת לעשות כדי לחדש את פניה, אם היא מתיימרת לתת דין וחשבון על השפה, על החברה ועל המחשבה: וההבחנה בין שתי התבונות אינה מבוססת, לדעתנו, אלא על המרחק הארעי המפריד בין התבונה האנליטית לבין הבנתם של החיים עצמם.[7]

בדומה לסארטר, אלתוסר מייחס, לפחות על פניו,קדימות לתבונה הדיאלקטית ביחס לזו האנליטית. הקריאה בקפיטל, למשל, מציגה את מרקס כמי ששינה מן היסוד את השדה החשיבתי והדיסקורסיבי של חקר ההיסטוריה האנושית. ההישג המדעי של מרקס הוא בכינון אותו כבש תיאורטי הנמתח מעל ההשגות והלאקונות של חוקרי הכלכלה הפוליטית שקדמו למרקס (ריקרדו, סמית').[8] החידוש של מרקס הוא בהחלת תפיסה דיאלקטית על חקר ההיסטוריה, החברה והכלכלה האנושיות.

אלתוסר משתמש בדוגמת קריאתו של מרקס באדם סמית' כדי להבחין בין שתי קריאות המתקיימות אצל מרקס. את הקריאה האחת ניתן לכנות, בעקבות סארטר, "אנליטית". בקריאה זו מרקס מאתר את ההישגים והכשלים, ההיגדים וההשמטות שבניתוח הכלכלי-פוליטי של סמית'. טיבה שלקריאה זו הוא חשיפת ההיגדים או הטענות כהיגדים או כטענות, כפי שנגלו לעיניו של סמית', ושל ההֶשמֵטים (אליפסיס) כהשמטים, כפי שנעלמו מעיניו. זוהי קריאה המבארת את הנתון בלבד, ואינה מבחינה בעמדות (האידיאולוגיות) המונחות ביסוד ההשמטות או ההיגדים.[9] כדי לאתר את הנחות היסוד המובלעות בהיגדים ובהשמטים נחוצה קריאה היורדת לעומקן של הנחות יסוד אלה, ומבררת את מקורותיהן וסיבותיהן. קריאה זו מתייחסת לטענות ולהשמטות כאל סימפטומים של הנחות היסוד האידיאולוגיות של הכותב, והיא באה חשבון עם הנחות חבויות אלה. ה"קריאה הסימפטומאטית", כפי שמכנה אלתוסר את קריאתו השנייה של מרקס, היא "קריאת ראשית", קריאה המתייחסת אל נקודות המוצא הראשוניות של הכותב, ומבקרת את האידיאולוגיה שלהן.

עבור אלתוסר, הקריאה הסימפטומאטית היא דיאלקטית ומדעית, וניתן להקביל אותה לביקורת האידיאולוגיה ולמושג ראשית האידיאולוגיה. הקריאה הסימפטומאטית של מרקס היא התגלית החדשה, הייחודית והראשיתית שמרקס מחיל על ההיסטוריה של האידיאולוגיה או של האידיאולוגיות הפוליטיות-כלכליות של התיאורטיקנים שקדמו לו.

אולם האם הקריאה הסימפטומאטית אינה מכילה כבר שילוב של דיאלקטיקה ואנליזה? כפי שכותב ל"ש, עם החלת התבונה הדיאלקטית, מופעלת גם התבונה האנליטית בצורת הניתוח,ההגדרה וההבחנה. הקריאה השנייה של מרקס לא רק חושפת את הנחות היסוד האידיאולוגיות של הטקסט של סמית', אלא חשיפה זו בנויה כנדבך מעל הטכניקה האנליטית שבה מרקס עושה שימוש בקריאה הראשונה. הקריאה הראשונה מכילה, כאמור, ניתוח של הטענות וההשמטות,הגילויים וההחמצות של סמית'. מרקס חושף בעקביות גילויים והחמצות אלה. הקריאה השנייה אינה אלא חשיפה כפולה, המניחה את הגילויים והלאקונות שבטקסט של סמית', וחושפת את הנעלם שמבעד לנוכחויות והיעדרויות אלה. נעלם זה הוא התשתית האידיאולוגית שעליה נשענים דבריו של סמית'. כך, על אף שאלתוסר מזהה קרע, שבר אפיסטמולוגי בין שתי הקריאות, נראה שהקריאה הסימפטומאטית מותנית בקריאה הראשונה. ביקורתו של ל"ש על סארטר הולמת כאן: "סארטר מכנה 'תבונה אנליטית' לתבונה העצלה; אנו מכנים 'דיאלקטיקה' לאותה תבונה עצמה, אך בחריצותה; כשהיא נדרכת במאמץ להתעלות על עצמה".[10]  הקריאה הסימפטומאטית, הדיאלקטית, אינה אלא הקריאה הראשונה, האנליטית, בשעה שהיא מתעלה על עצמה.

אצל ל"ש הקריאה האנליטית עצמה היא תמיד-כבר דיאלקטית: עם שקריאה זו מנתחת חברה כלשהי על כל סממניה המורכבים והייחודיים, היא ערה לאמיתות המוסכמות, האידיאולוגִיות, של אותה חברה, ומבחינה ביחסיותן.[11] אולם בה בעת, הקריאה הדיאלקטית אצל ל"ש היא תמיד-כבר אנליטית. זאת משום של"ש עומד על כך שהקריאה הדיאלקטית עצמה היא לעולם לא תמימה ותמיד "משוחדת"; היא מותנית בברירה ובבחירה של האובייקט הנחקר, ברירה ובחירה שאינן חסרות-פניות, אלא (גם) אידיאולוגיות. אלתוסר, לעומת זאת, מתעקש על קיומה של "תזוזה" (dislocation; décalage), התרחקות של הקריאה הדיאלקטית מזו האנליטית. בעוד שהקריאה האנליטית שבויה עדיין בתפיסות האידיאולוגִיות של מושאה, הקריאה הדיאלקטית היא מדעית,חפה (לכאורה) מאידיאולוגיה, ובכוחה להבחין בבחירותיו האידיאולוגִיות של הכותב במושא מחקרו.

אך הבדל זה בין אלתוסר לל"ש קיים רק לכאורה. אבקש להראות, בהמשך, כיצד השניים טוענים טענה זהה בנוגע לתבונה הדיאלקטית ולזו האנליטית, ובנוגע להיסטוריה ולמדע או לאידיאולוגיה ולמדע. הביקורת של ל"ש, שניתן להחילה על אלתוסר, מצויה כבר אצל אלתוסר עצמו. אלא שביקורת עצמית זו של אלתוסר איננה עקבית, ולכן אלתוסר מצטייר כפוסח על שתי הסעיפים, בניגוד לביקורתו הנכוחה והנחרצת של ל"ש. בהמשך אנסה גם לנמק אמביוולנטיות זו שבמתודה של אלתוסר.

אינסופיותו של הפרויקט המדעי

ניסיונו של אלתוסר למצוא, הן אצל מרקס והן בביקורת האידיאולוגיה שלו עצמו, תבנית-אב תיאורטית שתהווה צופן לכל אידיאולוגיה מאוייכת ולכל היסטוריה באשר היא, תבנית מדעית אַ-היסטורית ולא-אידיאולוגית, הוא ניסיון להגיע אל ראשית: ראשיתם של המחשבה, המובן והלוגוס האנושיים, אשר באים לידי ביטוי באידיאולוגיה ובהיסטוריה.

ניסיון זה, כפי שמבחין ל"ש (ובסופו של דבר, גם אלתוסר עצמו) נתקל באבן הנגף של המחשבה, המובן והלוגוס האנושיים. טבעו המעגלי של הפרויקט המדעי של אלתוסר נעוץ בחפיפה שבין מושא המחקר (האידיאולוגיה שהיא נגזרת של הלוגוס, או, בניסוח לאקאנייני, של הסדר הסימבולי) לבין המתודה או כלי המחקר (המחשבה, הלוגוס והמובן, או הסדר הסימבולי). חפיפה זו שבין האובייקט המדעי למדע עצמו או למתודה המדעית הופכת את התגלית המדעית – האמת הראשונית, המפתח להבנתה של האידיאולוגיה-בהא-הידיעה – לאמת החומקת מכל מהלך מתודי.

הדיאלקטיקה, מדע ההיסטוריה או התיאוריה של האידיאולוגיה נדמים כמי שרודפים אחרי זנבם: המחשבה הדיאלקטית אינה חפה מתהליכי הסינון, ההגדרה והמיון של המחשבה האנליטית; מדע ההיסטוריה הוא תמיד-כבר היסטוריציסטי, מורכב מן הברִירוֺת ההיסטוריות (והאידיאולוגיות) של ההיסטוריון[12];והקריאה המרקסיסטית, הסימפטומאטית, של מרקס היא קריאה אידיאולוגית, שכן גם היא בוררת את מושא המחקר שלה (בקפיטל זהו ערך-העודף), כשם שהכלכלה הפוליטית הקלאסית בחרה את מושאיה. כך גם התיאוריה של האידיאולוגיה של אלתוסר דוברת את שפתה של האידיאולוגיה: התיאוריה של האידיאולוגיה מכוּונת לראשיתו של רגע הכינון (של האידיאולוגיה ושל הסובייקט שלה) ומבקשת ללכוד רגע זה, אך בה בעת, האידיאולוגיה עצמה היא כינון מתמיד, שכפול מתמיד של האידיאולוגיה. רגע הכינון האידיאלי נבלע במכונה האידיאולוגית.

פרדוקס זה של החפיפה בין מושא המחקר למתודה המדעית מתואר על ידי ל"ש בדוגמה הקרובה לבעיית ראשית האידיאולוגיה של אלתוסר:

…השפה עצמה אין היא לא בתבונה האנליטית של המדקדקים הישנים,ולא בדיאלקטיקה המכוּננת של הבלשנות הסטרוקטוראלית, ואף לא בדיאלקטיקה המכוֺננת של העשייה האישית העומדת לנוכח העשייה-האינרטית, שהרי כל אלו מניחות אותה. (…) בהיותה כילול בלתי-מודע, השפה היא תבונה אנושית בעלת טעמים משלה, ושאותם אין האדם מכיר.[13]

המכנה המשותף למבנים מעגליים אלה (הבלשנות והלשון; ביקורת האידיאולוגיה והאידיאולוגיה; ההיסטוריה ומדע ההיסטוריה; התבונה האנליטית והתבונה הדיאלקטית) הוא שכולם חותרים אל ראשית אחת, שהיא הבנת מובנם של החיים האנושיים, השגת מובַנה של התרבות האנושית, הלוגוס שעליו מושתתת החשיבה האנושית (ומכאן, אידיאו-לוגיה). כל אחד ממבנים מעגליים אלה מניח ביסודו את השאלות הפונדמנטאליות, מהו האנושי, או מהי החברה האנושית. אלא ששאלות אלה לעולם לא זוכות לתשובה מספקת, היות שהן נשאלות ונענות מתוך גבולותיה שלתודעה שלעולם אינה עומדת מחוץ לעצמה ולאנושיותה.

פרדוקס זה של החפיפה בין האובייקט המדעי לתיאוריה המדעית הופך את הניסיון לכונן מדע – את מדע האדם או את מדע האידיאולוגיה – לפרויקט אינסופי, שבו האמת או הראשית הולכות ומתרחקות ככל שרגע השגתן נדמה כקרוב מתמיד. ל"ש מדבר על "מתוד מתקדם-נסוג" (שם 263), שהוא מעין ירידה צורך עליה ועליה צורך ירידה מתמידים, שבהם התבונה האנליטית משמשת מסד להכללה התיאורטית הדיאלקטית. בהמשך, המסקנה הדיאלקטית נבחנת שוב בכלים אנליטיים, אך לא במטרה להיסוג "לאחור", אל ההבנות המוקדמות, אלא כדי להתעלות לעבר אמת שהיא מקיפה וכוללנית יותר, ובאותה עת,מדויקת יותר – בעומדה שוב ושוב במבחן האנליטי:

גילויה של הדיאלקטיקה מעמיד את התבונה האנליטית לנוכח תביעה שהיא בחזקת צו: התביעה לתת דין וחשבון גם על התבונה הדיאלקטית. תביעה מתמדת זו מחייבת בלי הרף את התבונה האנליטית להרחיב את תוכניתה ולשנות את מושכלותיה הראשונים. אבל התבונה הדיאלקטית אין באפשרותה לתת דין וחשבון, לא על עצמה, ולא על התבונה האנליטית. [14]

בדברים אלה ל"ש חושף את חולשתה של התיאוריה המדעית (כגון זו של אלתוסר וכגון זו שאלתוסר מוצא בקפיטל), את אי-מסוגלותה לבקר את עצמה ללא מחשבה אנליטית שתבחן אותה מחדש. צלה של האידיאולוגיה רובץ על התיאוריה המדעית, אשר ללא בחינה אנליטית עלולה לשקוע באי-הכרה.

אולם אלתוסר עצמו היה מודע היטב למעגליות שבניסוחה של תיאוריה מדעית, ובנקודה זו דבריו זהים לאלה של ל"ש. טענה זו משמשת נקודת מוצא הן בלקרוא את הקפיטל והן בעל האידיאולוגיה: בלקרוא את הקפיטל אלתוסר מאפיין את תגליתו של מרקס כקריאה המשנה מן היסוד את מושג הקריאה המסורתי (של האקונומיסטים הקלאסיים, של האמפיריציסטים ושל הֶגל). בעוד שהקריאה המסורתית שאפה למצוא אמת מהותית המונחת בטקסט, אמת עלומה שעל הקורא המיומן לגלותה, הקריאה המרקסיסטית מתייחסת אל הטקסט ואל הידע הגלום בו כאל הבנייה תיאורטית של ידע, ולא כאל נתון טבעי. מרקס גילה כי הידע הוא  –“the concept of the effectivity of a structure on its elements”.[15]       האמת התיאורטית היא אמת מיוצרת, מכוּננת ומכוֺננת, ולא מהות אורגאנית החבויה בטקסט או בעולם.[16]  בעל האידיאולוגיה אלתוסר משתמש במונח הלאקאנייני ה"דמיוני" כדי להדגיש כי "כל אידיאולוגיה מייצגת בעיוות שלה, שהוא בהכרח מדומיין, לא את יחסי הייצור הקיימים (ואת היחסים האחרים הנגזרים מכך), אלא קודם כל את היחס (המדומיין) של יחידים ליחסי הייצור וליחסים הנגזרים מכך".[17]  אין אלה היחסים הממשיים המשתקפים בייצוג המדומיין האידיאולוגי, אלא היחס המדומיין של סובייקטים ליחסים אלה. הידע התיאורטי והכינון האידיאולוגי הם שתי מערכות סגורות, מעגליות (הקשורות זו בזו ומכילות זו את זו), שנצחיותן מצויה בייצור האינסופי של פרקטיקות אידיאולוגיות ושלידע תיאורטי.

מכאן, כל ידע תיאורטי איננו "תמים" ומצוי (בכוח) בממשות, אלא הוא חלק מפרקטיקות הייצור האופייניות לכל חברה בזמן נתון. תגליתו של מרקס מתמצית בכך שהצביע על טענה זו ופיתח אותה. כאן שוב מתגלה הפרדוקס שאלתוסר בה בעת מודע לו עם שהוא שב ומכחיש אותו: מצד אחד, מרקס, ההוגה שפרץ כראשית יש מאין ו"טרם זמנו", הוא שהכיר בהיסטוריוּת של הידע ובמוגבלות היסודית הטמונה בו, והפך הכרה זו לתחילתה שלתיאוריה מדעית. מצד שני,

[I]t is not Marx who says what the classical text does not say, it is not Marx who intervenes to impose from without on the classical text a discourse which reveals its silence – it is the classical text itself which tells us that it is silent: its silence isits own words.[18]

ניתן לחדד דברים אלה באמצעות אחת המטאפורות שבהן אלתוסר משתמש בלקרוא את הקפיטל. לטענתו, מרקס ניפץ את "מיתוס המראָה" (“the mirror myth”,Althusser 1970 37, 52-54),אשר היה המיתוס השליט במחשבה האידיאליסטית מאז דיקרט ועד הוסרל. לפי מיתוס זה, הידע התיאורטי מאושר(ר) כאשר הקורא  או החוקר מזהים ומכירים (באותו מובן של הכרה באידיאולוגיה) בידע את התשובה לשאלתם. התשובה היא התשובה ה"ראויה," המיוצרת בתנאים האידיאולוגיים של הידע, לשאלה שאף היא מועמדת מתוך תנאים אלה. מעגל קסמים זה לא מאפשר לשאלות שאינן מוּכּרות באותם תנאים אידיאולוגיים לעלות. המראה משקפת את ה"מציאות", (כפי שהיא מכוּננת באידיאולוגיה), כשם שהאמפיריציסטים או ההגליאנים גילו את האמת הגלויה או החבויה-מבעד-למסווה בטקסט או בעולם. לעומת זאת, ניפוץ מיתוס המראה כרוך בחשיפתה של ה"מציאות" כמראה הניצבת מול המראה המשקפת אותה.

מטאפורה זו הולמת את מבנה הידע שאלתוסר מוצא בגילויו של מרקס. מצד אחד, זהו מרקס אשר גילה את מציאותן של שתי המראות: מן העבר האחד המראה המשקפת את ההנחות האידיאולוגיות הדמיוניות (הדתיות, הפוליטיות, הכלכליות וכיו"ב) ביחס למציאות; וממולה המראה השנייה, העמדתה של בעיה תיאורטית המשקפת את ההנחות האידיאולוגיות אודות המציאות. הראשית, מכאן, איננה האובייקטים הממשיים שבמציאות (כפי שסברו פילוסופים מאז דיקרט ועד הגל), אלא התגלית המהפכנית בדבר כינון הממשות, חילוץ המציאות כמראה המשקפת את הייצור האידיאולוגי של הידע אודות המציאות. מצד שני, כאמור, אין זה מרקס שגילה את ההשתקפות ההדדית של ההבניות האידיאולוגיות בבעיה התיאורטית המשקפת אותן, אלא זהו המבנה הסמוי של הידע עצמו ושל החברה המשתקפת בו. המהלך הפרטיזאני של מרקס, שנתפס כאיום על אושיות החברה והפילוסופיה (משום שקרע את צעיף הקדושה מעל אושיות אלה), ולכן "נקבר" בידי הפילוסופיה[19]– לא יכול להיות אלא חלק (סמוי ומודר, אומנם) מהייצור האידיאולוגי של הידע, למרות שנדמה כאילו הגיח מחוץ לו. כפי שכותב אלתוסר בלקרוא את הקפיטל, התשובות והשאלות הנוגעות להנחות היסוד האידיאולוגיות של הטקסט כבר מצויות בטקסט עצמו, טמונות בו בעצם היעדרותן, כתוכן הסמוי והמודר של הטקסט, ונבלעות בו כדי לקיים את המשך הייצור האידיאולוגי של הידע.

מכאן, פיתוחה של תיאוריה מדעית של האידיאולוגיה או של ההיסטוריה הוא משימה אינסופית, היות שכינון תיאוריה מדעית הוא רגע חמקמק שעצם אפשרותו מוטלת בספק.

פנטזיה של הראשית

כיצד ניתן להבין, מכאן, שניות זו של אלתוסר ביחס לראשית, שהיא, מצד אחד, חשיפת קיומו של רגע הכינון האידיאולוגי, ומצד שני, המהלך הנצחי הסמוי של הפרקטיקה האידיאולוגית? וכיצד ניתן להבין את גילויו של מרקס בבחינת ראשית הבאה, מצד אחד, מחוץ למסגרת הידע שלזמנו, ומצד שני, כבר מצויה כיסוד העלום של מסגרת זו? טענתי היא כי יחסו של אלתוסר למרקס – ולפורצי דרך אחרים, כגון פרויד, שפינוזה, ובמידת מה, לאקאן – קשורה ליחסו למושג ראשית האידיאולוגיה או המדע בכלל.

על אף שאלתוסר ויתר על הראשית הרליגיוזית והמטאפיזית בטענה שראשיות אלה הן אידיאולוגיות, הוא לא ויתר על התשוקה לאמת מדעית. אך טבעה של הראשית של אלתוסר מחייב גם ויתור על האוטוריטה של המדען ה"מגלה" את הראשית. זאת משום שסמכותו של הקורא המגלה את האמת המדעית, שנתפסה בפילוסופיה המערבית כסמכות דתית ("עיני הרוח" המגלות את האמת החבויה בטקסט או בעולם בהשראה אלוהית), מתערערת עם הקביעה כי האמת היא פונקציה של המסגרת התיאורטית עצמה ושל התנאים המייצרים אותה.[20]

למרות זאת, אלתוסר לא מוותר לחלוטין על סמכותו של המדען. נהפוך הוא, הוא מציג את מרקס, פרויד, ניטשה ושפינוזה כחוקרים שהם עצמם בבחינת ראשית פורצת דרך, המגיחה יש מאין. בלקרוא את הקפיטל, ב-Pour Marx, ובעיקר בכתביו הפסיכואנליטיים[21], אלתוסר מתייחס לחוקרים אלה כאל חדשנים שבאו טרם זמנם, וערערו את הנחות היסוד הפילוסופיות של תקופתם, בשעה שהם נתונים להתקפות ולזלזול בערך גילוייהם (בשל האיום שטמנו אלה לסדר החברתי). אלתוסר מדגיש את הבדידות האינטלקטואלית שבה פעלו הוגים אלה, את היעדרם של מסורת ושל אבות קדמונים שיורישו להם רעיונות או רמזים שיסייעו להם במפעלם המדעי. מרקס, פרויד, ניטשה, שפינוזה (ובמידה כלשהי, גם אלתוסר עצמו) צריכים היו להפוך ל"אבות-של-עצמם", כביטויו של אלתוסר, ולייסד מסורת חדשה, ללא היסטוריה משל עצמה (כשם שלראשית אין היסטוריה).

נראה כי המעגליות של מושג הראשית של אלתוסר נובעת גם מתוך הקושי לוותר על אמת מדעית אידיאלית וא-היסטורית, גם כאשר אלתוסר יודע שאמת זאת נבלעת בייצור האידיאולוגי. בד בבד, אלתוסר מתקשה לוותר על המדען כדמות-אב המגלה את האמת, גם כאשר הוא יודע שהאמת היא אפקט של הייצור האידיאולוגי.

הצעתי היא לראות בתשוקה של אלתוסר לראשית בתורת אמת מדעית ובתורת דמות אב פנטזיה אודות הראשית, כשם שהגדירו אותה לפלנש ופּונטליס בחיבורם פנטזיה ראשיתית, פנטזיה על אודות הראשית, ראשית הפנטזיה.[22]  לפלנש ופונטליס קוראים בכתביו של פרויד, כשם שאלתוסר קרא בקפיטל, קרי, à la lettre (קריאה מילולית ועקיבה). הם מבחינים בהתקדמות של פרויד מתפיסת הראשית כמאורע בחייו הממשיים של הפרט (או, בהמשך, כאירוע פילוגנטי, בחיים ה(פרה)היסטוריים של המין) לתפיסת הראשית כמבנה מכוֺנן של הפנטזיה. אף על פי כן, נותר תמיד בכתבי פרויד שריד לתפיסה כי מקורה של הפנטזיה באירוע מחיי הפרט.

אך הדיאלקטיקה של תפיסת הראשית בין ההיסטוריה לסטרוקטורה מגיעה לשיאה בכתביו של פרויד על ראשית המיניות, ובמיוחד, על האוטוארוטיות. על פי לפלנש ופונטליס, פרויד ראה בראשית המיניות את ראשית הפנטזיה: את הנתק בין הצורך של התינוק בהזנה גופנית, שבו קיים הדחף לאובייקט ממשי (השַד), לבין הפנטזיה האוטוארוטית. בפנטזיה האוטוארוטית הסובייקט עשוי לכונן אובייקט דמיוני ואת הסיפוק ממנו, בשל היעדרו של סובייקט ממשי, אולם הדבר לא הכרחי. יש שהסובייקט מדמה עצמו בסיטואציה שבה הוא נוטל חלק סביל ולא פעיל, והוא יכול להימצא בפנטזיה "בצורה לא-סובייקטיבית" (שם 77). ויש שהסובייקט מביים לא (רק) את הסיפוק, אלא (גם) את האיווי, והשאלה אם הסובייקט הוא ש"חתום על הבימוי" (78), או אחר אובייקטיבי שסיפק את הגירוי הראשוני,היא שאלה פתוחה. הכותבים מסיקים:

"ראשית" האוטו-ארוטיות תהיה אפוא רגע זה – מופשט יותר מאשר ניתן לתיארוך, כי הוא שב ומתחדש תמיד, וכי צריך בוודאי להניח התרחשות קודמת של גירוי ארוטי כדי לקבל שניתן לחפשה ככזו – שבו המיניות מתנתקת מכל אובייקט טבעי, נגלית כנמסרת לפנטזיה, ובכך אף נבראת כמיניות. מנגד, ניתן גם בהחלט לומר שתהיה זו פריצת הפנטזיה שתגרום לפירוק בין המיניות לבין הצורך. סיבתיות מעגלית או לידה בו-זמנית? עובדה היא כי ראשיתם נמצאת, רחוק ככל שנחזור, באותה נקודה אחת.[23]

לפלנש ופונטליס נוטים לומר כי ראשית הפנטזיה וראשית המיניות נוצרות בעת ובעונה אחת, וכי למרות ניתוקה של הפנטזיה מן הצורך, ישנו גירוי גופני-ארוטי ראשוני המהדהד בפנטזיה.

ייתכן שניתן לראות את האמביוולנטיות של אלתוסר ביחס לראשית על פי המודל הסינכרוני שמציעים לפלנש ופונטליס בעקבות פרויד. למשל, המשפט "האידיאולוגיה היא 'ייצוג' מדומיין של היחס המדומיין של יחידים לתנאי הקיום הממשיים שלהם"[24] מותיר על כנו את היחס הספקולארי בין האידיאולוגיה לבין היחס המדומיין של יחידים (לתנאי קיומם הממשיים), אך בה בעת,מהדהדת במשפט הפרה-היסטוריה של סובייקט האידיאולוגיה – תנאי הקיום הממשיים. על אף שהאידיאולוגיה מסמנת את הנתק בין הדמיוני לתנאי הקיום הממשיים, הללו עוברים, באופןכ לשהו, דרך הממבראנה של הדמיוני ושל האידיאולוגיה. האידיאולוגיה היא פנטזיה, מערכת סגורה שבה משתקפים איוויים, הגנות והתנגדויות, והגם שהיא בבחינת ראשית נטולת היסטוריה, יש לה פרה-היסטוריה  -"גירויים" שמקורם בתנאי הקיום הממשיים, ושמופיעים בד בבד עם הכינון המתמיד של האידיאולוגיה.[25]

כך ניתן לראות גם את תפקידו האמביוולנטי של המדען: האמת המדעית היא אפקט של מערכת הייצור של הידע, ובה בעת, גילוי של המדען הקובע כי האמת היא אפקט של מערכת זו. "סיבתיות מעגלית או לידה בו-זמנית? עובדה היא כי ראשיתם נמצאת (…) באותה נקודה אחת".

[1]  אלתוסר, לואי. (1993) [1995] על האידיאולוגיה. תרגום: אריאלה אזולאי. ת"א: רסלינג.

[2]“The concepts of origin, ‘original ground’, genesis and meditation should beregarded as suspect a priori: not only because they always more or less induce the ideology which has produced them, but because, produced solely for the use of this ideology, they are its nomads, always more or less carrying it with them.”  In:  Althusser,Louis and Balibar, Étienne. (1970) [1965] Reading Capital. Translated by Ben Brewster. London:New Left Books. 63.

[3] Letter 2 to R. Diatkine, 22 August 1966. In: Althusser, Louis. (1996)[1993] Writings on Psycho-analysis: Freud and Lacan.Edited by Olivier Corpet and François Matheron. Translated by Jeffrey Mehlman.NY: Columbia University Press. 54-77.

[4]Ibid. 63.

[5]  לוי-שטראוס, קלוד. (1973) [1962] החשיבה הפראית. תרגום: אליה גילדין. ת"א: הקיבוץ המאוחד ספריית פועלים דעת זמננו. 255-280.

[6]  הנשענת, כזו של סארטר, על משנתו של מרקס. ר' לוי-שטראוס (1973) 256.

[7]  שם שם.

[8] Althusser (1970) 18.

[9]  על אף שאלתוסר עדיין לא פיתח את ביקורת האידיאולוגיה שלו בזמן כתיבת לקרוא את הקפיטל, ומושג האידיאולוגיה, למרותחשיבותו, איננו המוקד של טקסט זה, לדעתי, המובן האלתוסריאני של מושג האידיאולוגיהקיים בכוח (ואולי באופן פרֶה-מודע) כבר בלקרוא את הקפיטל. זאת גם על אף שמושג האידיאולוגיה של מרקס (דוקטרינה, מערכת של אמונות ותפיסות) שונה מזה של אלתוסר (האידיאולוגיה היא הפרקטיקה היומיומית של סובייקטים, ייצור חומרי מתמיד).מעבר לכך, המשותף לקריאה הסימפטומאטית של מרקס ולתיאוריה של האידיאולוגיה של אלתוסר הוא תפיסתן (על ידי אלתוסר) כתיאוריות מדעיות, כסִפִּים המגדירים פרקטיקות או תפיסות כאידיאולוגִיות, כלומר, תיאוריות אלה הן בבחינת רֵאשיוֺת.

[10]  ל"ש (1973) 256.

[11]  ר' שם 259.

[12]  ר' ל"ש (1973) 262-274.

[13]  שם 262.

[14]  שם 264.

[15]Althusser (1970) 29.

[16] “[T]he text of history is not a text in which avoice (the Logos) speaks, but the inaudible and illegible effects of astructure of structures”. Ibid. 17.

“This system of theoretical production – a material as well as a ‘spiritual’ system, whose practice is founded on and articulated to the existing economic, political and ideological practices, which directly or indirectly provide it with the essentials of its ‘raw materials’ – has a determinate objective reality.” Ibid.42.

[17]  אלתוסר (2003) 44.

[18]Althusser (1970) 22.

[19]  ר' אלתוסר (1970) 31:  “For nearly a century academic philosophy has buried Marx in the earth of silence…”.

[20] “It is literally no longer the eye (the mind’s eye) of a subject which sees what exists in the field defined by a theoretical problematic: it is this field itself which sees itself in the objects or problems it defines – sighting being merely the necessary reflection of the field on its objects.” Althusser (1970) 25. Italics in original.

[21]  במאמר על פרויד ולאקאן, במאמר על מרקס ופרויד ובמכתביו לדיאטקין, המצויים כולם בקובץ שבעריכתם של אוליביה קורפֶּה ופרנסואה מאתרון מ-1996.

[22]  לפלנש, ז'אן, ופונטליס, ברטרן-ז'אן. (2004)[1985] פנטזיה ראשיתית, פנטזיה על אודות הראשית, ראשית הפנטזיה. תרגום: גלית דוידזון. ת"א: רסלינג.

[23]  שם 75.

[24]  אלתוסר (2003) 41.

[25]  אף על פי שאלתוסר כפר בשיוכו למחשבה הסטרוקטורליסטית (ר' ההקדמה למהדורה האיטלקית שללקרוא את הקפיטל, אלתוסר(1970) 7), יש לציין כי אמביוולנטיות זו בין הראשית ה"טבעית",ה"גנטית", ש"מחוץ" למערכת, לבין הראשית שהיא אפקט של המערכת(הלשונית, האידיאולוגית, וכיו"ב), מלווה את המחשבה הסטרוקטורליסטית מראשיתה.אצל דה-ססור, למשל, השפה היא שרירותית, תוצר של מוסכמות חברתיות. אין כל קשר מהותי, אינהרנטי וטבעי בין מסמן למסומן, או בין סימן לאובייקט. השפה איננה ביטוי של רעיון או של אובייקט "שמחוץ" לשפה, אלא ייצוג של מוסכמות חברתיות. ובכל זאת, מבעד למסכי הייצוג השרירותי (וה"מנוכר", בלשונו של אלתוסר) ניתן להבחין במקורות "פרה-היסטוריים" המצויים מחוץ למערכת הלשונית,המהדהדים מבעד למסכיה: הסימן "עץ" לא מכיל שום קשר טבעי לאובייקט"עץ", הזיקה בין השניים מבוססת על “associations sanctioned by that language”,ועם זאת, נוצרת כאן זיקה בין סימן לבין אובייקט "שמחוץ" לשפה. אותה זיקה דיאלקטית מתקיימת גם בין הסימן לבין ההקשר שבו הוא ממוקם, כלומר, בין הסימן כמושג(signification) העומד בפני עצמו לבין הסימן כערך (value) הנקבע מתוך רשת של סימנים, באופן יחסי לסימנים אחרים. על אף שדה-ססור נוטה להעדיף את הסימן כערך הנגזר מתוך מיקומו במערכת הלשונית, לצד או בניגוד לסימנים-ערכים אחרים, הסימן עודנו עומד בפני עצמו, כמושג המתייחס לרעיון. הרעיון העוד-לא-מילולי, שמחוץ למערכת הלשונית, נותר לעולם נקודת התייחסות של המסמן. כך שוב פולשת הממשות החוץ-לשונית אל השפה, באופן שמערער את מעמדה של המערכת הלשונית כראשית יש מאַין, אשר בינה ובין מה ש"מחוץ" לה אין כל קשר טבעי.